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Cyberpunk是一種形容科幻小說未來世界地域的詞，往往把重點放在社會譽為“高科技下但非高文明社會的生活”超現(xiàn)實的先進技術和科學成果，如信息技術和控制論，具有一定程度的破壞或徹底改變目前正常社會秩序。
基本信息
| 中文名 | 數(shù)字朋克 |
| 外文名 | Cyberpunk |
| 別名 | 賽伯朋克 |
| 出現(xiàn)時間 | 70年代末 |
| 出處 | 神經漫游者 |
歷史起源
“數(shù)字朋克”一詞最早出現(xiàn)在布魯斯貝斯克1983年11月發(fā)表于科幻雜志《Amazing》上的短篇小說《Cyberpunk》。直到1984年12月30日，《阿西莫夫科幻小說雜志》的編輯加德納？多佐伊斯在《華盛頓郵報》上發(fā)表了回顧性的文章《新的熱點作家》，才將這一類作品稱為“Cyberpunk”。一般認為，Cyberpunk一詞由表示“控制論(Cybernetics)”的Cyber與表示搖滾樂流派的Punk組合而成。這個詞覆蓋的范圍不僅在于計算機領域，還包括控制論、信息論和生物工程等，統(tǒng)稱為數(shù)字朋克。黑客帝國就是典型數(shù)字朋克的代表。
風格氣質
存在領域
在數(shù)字朋克作家看來，總存在一個系統(tǒng)在統(tǒng)治民眾的生活，這種系統(tǒng)總是依靠某種特定的技術來實現(xiàn)統(tǒng)治，如通過洗腦、假肢、克隆、遺傳工程等方式，這種技術會擴展人機合體。人成為機器的一部分，這便是Cyber的含義。在任何文化體系中，總有一些人生活在社會邊緣。如罪犯、流浪漢、夢想家或只是單純尋求興趣愛好的人。數(shù)字朋克作品關注這些人，通常顯示他們是如何把系統(tǒng)的那種統(tǒng)治技術變成他們自己的工具，這便是Punk的含義。這提醒我們，在關注數(shù)字朋克中計算機/網絡的內容時，不能忘記這些作品中具有“Punk”精神的一面。這不是計算機領域的英雄史詩，這是平民的、個人主義的、玩世不恭的個人體驗。
音樂
一些音樂家和行為由于其美學風格和音樂內容而被歸類為電腦撲克。通常處理對未來的反烏托邦愿景或生物力學主題，一些比其他主義更適合于類別。音樂已被列為電腦撲克的樂隊包括Psydoll，前線裝配，時鐘DVA和Sigue Sigue Sputnik。有些音樂家通常不會與cyberpunk相關聯(lián)，有時被鼓勵創(chuàng)建概念專輯探索這樣的主題。諸如加里·努曼的復制品，快樂原則和電訊等專輯受到PhilipK.Dick的作品的大力啟發(fā)。Kraftwerk的““人機與計算機世界”相冊既探索了人類依賴技術的主題。Nine Inch Nails的概念專輯Year Zero也適用于此類別。比利偶像的Cyberpunk在創(chuàng)作中大量涌現(xiàn)了網絡文學和網絡反對文化。在外面，大衛(wèi)·鮑伊（David Bowie）提出的一個電子垃圾敘事助理概念專輯，被評論家在1995年被釋放時被熱烈的滿足。許多音樂家也從特定的網絡垃圾作品或作者，包括聲波青年，
社會與反傳統(tǒng)文化
幾個亞文化受到網絡垃圾小說的啟發(fā)。這些包括20世紀80年代后期和90年代初期的網絡反恐文化。Cyberdelic，其信徒稱自己為“網絡傳播者”，試圖將迷幻藝術與毒品運動與網絡文化技術相融合。早期的信徒包括Timothy Leary，Mark Frauenfelder和RU Sirius。隨著2000年網絡泡沫的爆發(fā)，運動大幅度消退。
Cybergoth是一個時尚和舞蹈亞文化，它吸引了來自網絡垃圾小說以及狂歡和哥特式亞文化的靈感。另外，近年來出現(xiàn)了一個獨特的cyberpunk時尚風格，反映了cybergoth的震撼和影響，并從城市街頭時尚，“啟示錄”，功能服裝，高科技運動服，戰(zhàn)術制服和多功能的靈感。這種風格以“科技穿戴”，“哥特忍者”或“技術忍者”為名。這種時尚的重要設計師是ACRONYM，Demobaza，Boris Bidjan Saberi，
在九龍城寨在香港（1994年拆除）經常被引用為模型龐克/反烏托邦的貧民窟為，在由城市的政治，物理和經濟孤立連結時給予其生活條件差使得許多在學術界是著迷于其產卵的聰明才智。
發(fā)展現(xiàn)狀
數(shù)字朋克風格作品
在今天，數(shù)字朋克不僅僅是科幻小說的一個流派，同時也指代一種生活哲學、亞文化、某些計算機用戶。有人認為，作為科幻小說發(fā)展的一個時期，“數(shù)字朋克”運動已經結束，但其影響將一直延續(xù)下去。“數(shù)字朋克”的概念已經在不同范圍內得到了擴展，它既是一個科幻小說的運動、流派，又指某一類具有超凡見解的電腦技師，這些電腦專家才能出眾，具有古怪而特殊的思維方式。“數(shù)字朋克”還可以是一種亞文化的群落。據(jù)國外報刊報導，這樣的群落已經有許多成員，出版有自己的刊物。他們通過電腦網絡通訊(E-Mail)進行聯(lián)系，探討多媒體技術、控制空間、虛擬現(xiàn)實、數(shù)據(jù)高速公路以及數(shù)字化的毒品等許多高技術的問題。
尤其是我們今天全面進入了互聯(lián)網時代，數(shù)字朋克文化不但沒有消失，反而進一步繁榮，只不過，這一次，數(shù)字朋克文化情悄悄地來到我們身邊，包圍著文化的生活。
背景
勞侖斯·普爾森曾嘗試定義賽博朋克文學運動的內涵和社會思潮：
經典的賽博朋克角色是邊緣且性格疏遠的獨行者。他們生活在社會群體的邊緣，一個彌漫反烏托邦氛圍的未來：日常生活受到急劇改變的科技影響，普及的計算機化信息籠罩全球，以及侵入性的人體改造。
——勞侖斯·普爾森
起源
初期主要倡導者包括威廉·吉布森、尼爾·斯蒂芬森、布魯斯·斯特林、布魯斯·伯特克、帕特·卡蒂甘、魯?shù)稀だ恕⒓s翰·雪莉和菲利普·狄克。其中菲利普·狄克所著作的《仿生人會夢見電子羊嗎？》最受注目，小說亦被改編成1982年電影《銀翼殺手》，可以被看作是賽博朋克風格和主題的典型例子。
風格
總的來講，賽博朋克的風格主線，就是反應出科技高度發(fā)展的人類文明，與脆弱渺小的人類個體之間的強烈反差，同時外界與內在，鋼鐵與肉體，過去與未來，現(xiàn)實與虛幻等矛盾在其中交織。看似對立，宿命卻連結在一起。賽博朋克作者試圖從偵探小說、黑色電影和后現(xiàn)代主義中汲取元素，描繪20世紀最后20年數(shù)碼化社會不為人知的一面。賽博朋克的反烏托邦世界，被認為是20世紀中葉大部分人所設想的烏托邦未來的對立面。
布魯斯·斯特林這樣總結賽博朋克的特質：“待人如待鼠，所有對鼠的措施都可以同等地施加給人。閉上眼拒絕思考并不能使這個慘不忍睹的畫面消失。這就是賽博朋克。”
賽博朋克文學有著強烈的反烏托邦和悲觀主義色彩。他們通常將視角放在未來科技高度發(fā)達的大時代下底層小人物上，描寫太平盛世表象下社會的腐朽與人性的墮落，對未來做出悲觀的預言。但也是在這陰暗的角落將會誕生懷有希望的英雄。在賽博朋克文學中，大多故事發(fā)生在網絡上、數(shù)碼空間中。現(xiàn)實和虛擬現(xiàn)實之間的界線很模糊。此流派經常使用人腦和電腦的直接連接。
賽博朋克經常以隱喻義出現(xiàn)，反映了人們對于大公司企業(yè)、政府腐敗及社會疏離現(xiàn)象的擔憂。一些賽博朋克作家試圖通過他們的作品，警示人類社會依照如今的趨勢將來可能的樣子。因此，賽博朋克作品寫作的目的是號召人們來改變社會。
通常以驕傲，目空一切的態(tài)度看待在城市中犄角旮旯生存的過街老鼠為展開。
常見元素
作品
菲利普·迪克（1928.12.16—1982.3.2）的作品成為了賽博朋克類型作品的前身。
“我所關心的主要問題是：何謂真實？我甚至質疑這個宇宙，我想知道是否它是真實的，我想知道是否我們都是真實的！”迪克常將筆下人物放進虛構的世界，一個被他質疑其構建和制度的世界。這些故事看似荒謬的幻想，角色們發(fā)現(xiàn)他們每天生活的世界是個假像，產生自外部的實質世界。所有他的著作都建立在“沒有一個單獨、客觀存在的真實”這個基本假設。
菲利普·迪克筆下是一個衰敗的世界，是文明的深深沒落，是科技的重重淪陷。狄克生前沒有得到世人認可，但在他死后，他的書不停地再版。他被驚呼為我們時代的偉大作家和前衛(wèi)作家，也可能是最讓人吃驚和震撼的作家。有人用他的名字設立了科幻獎。他的小說頻頻被翻拍成電影，除了科幻片史上有名的《銀翼殺手》，還有《少數(shù)派報告》《全面回憶》《記憶裂痕》《強殖入侵》等。
威廉·吉布森（William Gibson）的“蔓生三部曲”
威廉·吉布森由于他的小說《神經漫游者》（1984年）而通常被人們與賽博朋克聯(lián)系起來。他注重風格、角色成長以及傳統(tǒng)科幻小說的氛圍，神經浪游者曾被授予雨果獎及星云獎。根據(jù)術語檔案（Jargon File），吉布森對計算機和當今黑客文化認識不深，使他對計算機和黑客在將來的角色有著特別的推測，而這種看法對黑客們來說天真得令人憤怒，卻又令他們感到非常刺激。
其他著名的賽博朋克作家包括布魯斯·斯特令（Bruce Sterling）、魯?shù)稀斂耍≧udy Rucker）、帕特·卡蒂甘（Pat Cadigan）、杰夫·努恩（Jeff Noon）以及尼爾·斯蒂芬森（Neal Stephenson）。值得一提的是斯蒂芬森，他被認為是后賽博朋克（postcyberpunk）的代表，盡管大多數(shù)人認為這個區(qū)分很沒必要。
雷蒙德·錢德勒（Raymond Chandler）因他荒涼的筆觸、憤世嫉俗的世界觀和殘斷的文字，強烈地影響了此流派的作者。賽博朋克的世界是一個反烏托邦的、黑色電影（film noir）的絕望世界。菲利普·迪克（Philip K. Dick）對此流派也有很大影響。他的作品主題包括社會荒頹、人工智能、偏執(zhí)狂以及現(xiàn)實及某種虛擬現(xiàn)實間模糊的界限。
弗諾·文奇，作為賽博朋克流派中活躍的作家，弗諾·文奇擁有極高的聲譽，在硬科幻小說寫作方面很有一手。他的小說邏輯嚴密，情節(jié)緊湊，展示出科技的奇妙之處，尤以細節(jié)的締造和令人驚嘆的預見力著稱。大量細致又經得起推敲的描述讓虛構出的“異世界”及生活其中的種族幾可亂真。和他本身的科學素養(yǎng)大有關系，弗諾·文奇本身就是數(shù)學家和計算機專家。1981年的《真名實姓》使他聲名大噪，1992年的《深淵上的火》獲得雨果獎，2000年又以該書前傳《天淵》擊敗《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》，再獲雨果獎。
后期的賽博朋克的電影有雷德利·斯科特1982年所執(zhí)導的電影《銀翼殺手》，是幾部菲利普·狄克的著作所改編的電影之一；《捍衛(wèi)機密》（1995年）和《新玫瑰旅館》（1998年）。兩部電影基于威廉·吉布森的短篇故事，然而票房和評價方面皆不理想；《黑客帝國》系列（1999年-2003年）則是少數(shù)非常成功的賽博朋克電影。近期加入此類別的電影制作包含了原本1982年電影的續(xù)作《銀翼殺手2049》（2017年）、《升級》（2017年）、改編自1990年代日本漫畫《銃夢》的《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》（2019年），以及2018年Netflix的影集《副本》。
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