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文森特·威廉·梵高
荷蘭后印象派畫家
代表作《星月夜》
提奧·梵高的哥哥
文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh，1853年3月30日—1890年7月29日），又稱梵高、梵谷、凡高，荷蘭后印象派畫家。代表作有《星月夜》、自畫像系列、向日葵系列等。
梵高出生于1853年3月30日荷蘭鄉(xiāng)村津德爾特的一個新教牧師家庭，早年的他做過職員和商行經紀人，還當過礦區(qū)的傳教士最后他投身于繪畫。他早期畫風寫實，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫及法國寫實主義畫派的影響。1886年，他來到巴黎，結識印象派和新印象派畫家，并接觸到日本浮世繪的作品，視野的擴展使其畫風巨變。1888年，來到法國南部小鎮(zhèn)阿爾，創(chuàng)作《阿爾的吊橋》；同年與畫家保羅·高更交往，但由于二人性格的沖突和觀念的分歧，合作很快便宣告失敗。此后，梵高的瘋病（有人記載是“癲癇病”）時常發(fā)作，但神志清醒時他仍然堅持作畫。1889年創(chuàng)作《星月夜》。1890年7月，梵高在精神錯亂中開槍自殺，年僅37歲。
基本信息
| 別名 | 梵高 梵谷 凡高 |
| 出生日期 | 1853年3月30日 |
| 出生地 | 荷蘭南部布拉邦特 津德爾特市集中心的牧師公館 |
| 去世日期 | 1890年7月29日 |
| 國籍 | 荷蘭 |
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人物經歷
1864-1866年，在離家北13英里的澤文伯根鎮(zhèn)寄宿學校學習。1866年9月3日，到蒂爾堡學校學習。
1866年于澤芬伯根寄宿學校作最早的圖畫。
1867年7月，排名第四的梵高升入二年級。二年級時期寄宿在一對年過半百的夫婦家中。1868年大半年里，在家中度過。1869年7月，因叔叔強烈要求，最后妥協(xié)于叔叔給他的第一份工作，海牙古皮爾總店的學徒。
1871年舉家遷往赫爾瓦爾特。
1872年上司用“流言”將梵高打入絕境。開始與提奧通信，后者在上學。
1873年5月，梵高遷往倫敦分店，愛上了房東的女兒厄休拉·洛耶，6月，提奧進入某藝術公司布魯賽爾分店工作。
1874年向厄休拉求婚失敗，回荷蘭；10月至12月在巴黎，后返倫敦。
1875年5月，被調往巴黎，熱衷于神秘主義和宗教。到達巴黎后，他除了聽布道就是讀書，急切地想尋找信仰；10月26日，被調往法國。
1876年3月，被古皮爾公司解雇；得到根據(jù)米勒《晚禱》刻制的版畫。4月在英國拉姆斯蓋特當教師，后又在艾爾沃思當助理牧師。7月，在伊斯列瓦斯當助教，擁有雙份工作，另外一份是助理牧師。12月返埃頓。
1877年1月，至四月在多德雷赫特書店任職，5月赴阿姆斯特丹，和叔叔揚同住，為投考神學院積極攻讀。
1879年由于工作過于熱情，被教會解雇，這段悲慘的經歷給他打下了印記；后開始的流浪生活；閱讀狄更斯、斯托、雨果、莎士比亞和米什萊的著作；推崇夏爾·德·格魯、倫勃朗、呂斯代爾、巴比松畫派和海牙畫派的藝術；由于貧困失望，對生活失去信心；開始畫素描。
1880年是與家庭日益疏遠的時期。春游奎姆，住在礦工家，開始走上創(chuàng)作的道路；臨摹米勒作品。10月，赴布魯賽爾，學習透視學和解剖學。與布魯賽爾的荷蘭籍畫家凡·拉帕德來往；提奧給予梵高經濟支持。
1881年埃頓時期（1881年4月12日-1881年12月30日），4月，離開布魯賽爾，去埃頓與父母同住；向新寡表姐凱·沃斯求婚不成。12月與家庭發(fā)生齟齬，離家赴海牙。
1882年海牙時期（1881年12月31日-1883年9月12日），跟表姐夫安東·莫夫學畫；開始與懷孕的、被遺棄的克拉西娜（“西恩”）·瑪麗亞·霍爾尼克同居中，并因此與莫夫決裂。8月，凡·高一家遷至埃因霍溫附近紐南；搜集英國報刊插圖，畫了許多素描和水彩。
1883年德倫特及紐南時期（1883年9月-1885年11月27日），9月，與西恩，赴荷蘭北部之德倫特作畫。開始畫油畫。12月回到荷蘭南部之紐南，起初與父母同住，后來離家獨住。
1885年安特衛(wèi)普時期（1885年11月28日—1886年2月28日），為《吃土豆的人》繪制了約五十幅農民頭像；3月26日父親驟然去世，為愛彌爾·左拉之《萌芽》及其他現(xiàn)實主義作家之作品深深打動；10月赴安特衛(wèi)普，參觀博物館；魯本斯的光與色彩，日本浮世繪的大膽構圖，使他陶醉；得到一些日本版畫，心胸開闊了，畫板色調明亮起來。
1886年巴黎時期（1886年3月—1888年2月20日），從1月起在安特衛(wèi)普美術學院學畫；2月底去巴黎，與提奧同住；在乎爾芒工作室習畫數(shù)月；在德拉克洛瓦和蒙蒂塞利的影響下描繪花卉；特雷克、埃米爾·貝爾納、西涅克和高更及其他印象派畫家；發(fā)現(xiàn)了“光明的繪畫”；第八次也是最后一次印象派美展舉行，會上展出修拉的《大碗島的星期日下午》；梵·高采用了新的點彩技法。
1888年2月，赴普羅旺斯阿爾勒，住在卡萊爾咖啡館；5月，租下拉馬丁廣場上2號的“黃房子”，并創(chuàng)作《阿爾的吊橋》；6月，繪制《絲柏》系列；10月23日，保羅·高更來與他同住；12月23日因失望與自責，將所有不屬于自己的錯誤攬到自己身上，割下了一小塊耳朵；高更返巴黎隨后不再和他相見，之后梵高曾多次想和高更和好，但高更稱“萬一他發(fā)病了就危險了”。同年，開始創(chuàng)作《向日葵》系列。
個人生活
家庭生活
梵高的父親提奧多洛斯·梵高（TheodorusvanGogh，1822.2.2—1885.3.26）是一位新教牧師。1851年5月21日他與梵高的母親安娜·科尼莉亞（1819—1907）剛認識便閃電訂婚，安娜生于海牙。
情感生活
1869年秋天，16歲的梵高經叔父介紹到一家美術行當小職員。不久被晉升后派往倫敦。在倫敦，他對房東太太的女兒尤金妮亞一見鐘情。不久之后梵高向尤金妮亞表白了自己的愛慕之情。然而，梵高的追求并沒有得到任何回報，在梵高向她求愛時，她拒絕了。當梵高再一次向尤金妮亞求愛時，尤金妮亞告訴他，自己早已在一年前就訂了婚。隨后，他離開了倫敦，去了巴黎。
1878年，梵高曾在阿姆斯特丹的時候去過沃斯家，見過表姐凱·沃斯·斯特里克。
1879年夏末，凱打算來埃頓的牧師公館和梵高的家人同住在一起，為了重獲家人認可，梵高認為自己必須要有一個妻子。7月，在凱抵達之前，梵高和弟弟討論過自己的決定，必須要有一個家，這個時候他讀了不少維多利亞時期關于愛情與婚姻的文字，花了三天讀了夏洛蒂·勃朗特的《雪莉》《簡愛》，還讀了哈里特·比徹·斯托的《我妻子和我》《我們和我們的鄰居們》。8月，凱抵達，梵高便向她表白，表姐憤怒地拒絕了，之后表姐便帶著兒子離開埃頓回阿姆斯特丹。
1884年，梵高的隔壁鄰居43歲的瑪戈特·貝格曼喜歡上了他，總是問一些沒必要的問題，惹梵高煩，所以梵高拒絕了她。
個人作品
出版圖書4部
梵高手稿
親愛的提奧
2018-01-23
梵高手稿（典藏修訂版）
2018-04-01
傾聽梵高
2021-03
作品拍賣
2021年3月25日，荷蘭印象派畫家梵高的罕見畫作《蒙馬特爾街景》在法國巴黎蘇富比拍賣行的拍賣中以1309.1萬歐元，約合1億元人民幣成交。這幅畫自完成后就沒有公開展出過，由一個家族收藏了100多年，是為數(shù)不多私人收藏的梵高作品之一。
創(chuàng)作特點
題材
梵高的作品中充滿天然的悲憫情懷和苦難意識。例如在梵高藝術生涯的初期，繪畫最多的題材是礦區(qū)陰慘的場景和勞作的礦工。在埃頓時期，落日的翻滾、日里的農夫和農婦更多出現(xiàn)在他作品中。
到多倫特和海牙時期，梵高的作品中開始頻繁出現(xiàn)哭泣的女人、足兩姍的老樹以及城市救濟院中的老人孤兒、駕車的老馬、勞作的農夫等等。
梵高對農民、對田野生活、對鄉(xiāng)村田野風光有著很高的熱情，他喜愛農民的一切，尤其是向日葵、麥田、鶯尾花、豌豆花等。他經常選取這些散發(fā)著泥土清香的物象作為自己的繪畫題材，在他短暫的藝術生涯中，梵高憑借著自己敏銳的藝術感知力深情地、細致地描繪著這些質樸、自然的風景、靜物及人物，他也因此被稱為“畫家中最純粹的畫家”。與那些華麗璀璨的繪畫相比，梵高的畫更多的是樸實和雋永，他將自己無限的激情傾注于這些樸素的花朵和田野生活中，使畫作產生了一種無法超越、無法模仿的藝術魔力。梵高曾經畫過許多有關向日葵的畫，雖然每次繪制的向日葵數(shù)目不一樣，花朵的姿態(tài)也都不一樣，但是它們都體現(xiàn)出了一種飽滿和勁頭。此外，梵高還經常選用麥田作為自己的繪畫題材，從他所描繪的各式麥田的畫作似乎可以感知到麥田里所散發(fā)出的一茲茲悲滄之情。如梵高創(chuàng)作于奧維爾的《烏云籠罩下的麥田》就是以惡劣天氣下連綿不絕的麥田作為題材，傳遞出了凄涼、寂寥、壓抑和苦悶的情感。再如，《有烏鴉的麥田》也是以麥田作為主要題材，并在麥田上方加入了一群黑黑的烏鴉，從而呈現(xiàn)出了一種深深的絕望和死一般的沉寂之情。當然，除了這兩種題材之外，梵高的繪畫還涉及到許多題材物象，但無一例外，它們都是質樸無華的，是和生活緊密相關的。
色彩
梵高是一位色彩主義畫家，他對色彩的偏好幾乎達到了一種癲狂的狀態(tài)，這雖然與他的精神疾病有著一定的聯(lián)系，但是也不能否認梵高對于色彩的創(chuàng)造性的發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)。他的畫作中的色彩都是較為奔放、夸張的，這也深深地影響了20世紀的表現(xiàn)主義和野獸派繪畫。具體而言，梵高畫作中奔放的色彩主要表現(xiàn)在以下三個方面：第一，用光亮明快的夸張色彩進行裝飾。受新印象派畫家畢沙羅、修拉等色彩技法的影響，梵高摒棄了繪畫初期暗濁、沉重的色彩，開始采用一些高明度、高純度、高亮度的色彩，創(chuàng)作出了一種極具現(xiàn)代感和時尚感的色彩裝飾效果，他的油畫也因此越發(fā)鮮亮起來。在所有的高純度、高亮度的色彩之中，梵高最偏愛黃色，簡單明了的黃色帶有另外一層寓意，即象征著太陽和大地，代表著光明和希望。在黃色的帶動之下，梵高繪畫作品的色彩明度和純度對比都十分鮮明，產生了一種光亮明快的裝飾美感。例如，梵高的《向日葵》就是以大面積的黃色作為主要基調，然后配以土黃色、檸檬黃及中黃色等，使觀眾產生一種五彩繽紛、璀璨炫目的視覺感受，也表現(xiàn)出了梵高對美好生活的向往。第二，用大色塊的對比進行裝飾。在裝飾色彩中，大色塊的并置對比是一種非常重要的表現(xiàn)手法，雖然這一表現(xiàn)手法早在梵高之前就已經提出，但在梵高的繪畫中得到了最淋漓盡致的表現(xiàn)。梵高畫作中的對比色常常是大塊的且較為平整的，既簡化概括，又能夠增加畫面的厚重感，而且借助色塊的對比還可以產生一種和諧的視覺效果。例如，《夜晚的咖啡館——室外景》就是用大色塊的對比色進行裝飾，黃橙色的燈光和深藍色的夜空相互對比，使畫面產生了一種縱深感，同時也生動地描繪出了人們的夜生活。第三，用絕對的黑白色進行緩沖。在繪畫過程中，梵高除了追求畫面色彩的明亮歡快及色塊對比之外，還經常用黑白色來緩沖、協(xié)調色彩，其常常和對比色出現(xiàn)在同一個場景中。以《播種者》為例，畫面分為上、下兩個部分，上半部分是鮮亮的黃色，下半部分是明亮的紫色，兩種顏色對比非常強烈，過渡也比較直接，會對受眾的眼睛產生刺激。而梵高將畫面中播種者的長褲畫為白色，在黃色和紫色之間產生了一個隔斷，受眾的眼睛也得以獲得片刻的休息。
造型
梵高繪畫追求的是一種狂野的造型，厚重、粗獷的筆觸帶來的是一種直率而又單純的表現(xiàn)方式，帶有一定的力量和強度，他們強調的是“神”的傳遞，而非“形”的表現(xiàn)，這與古典主義所追求的“忠實地表現(xiàn)自然”的繪畫理念有很大的差異。仔細看來，梵高畫面中的形象在造型上都帶有非常鮮明的個性的，有強烈的狂野性、粗放性，好似畫家在激情的支配之卜隨意揮灑而得來。受眾在欣賞畫面的時候也會被這種激情所浸染、震驚，會深切地感受到畫家內心的吶喊。這種狂野的造型風格同畫家所生活的時代、環(huán)境及人物性格有著很大的聯(lián)系。因為梵高沒有受過專業(yè)的美術教育，在造型方面完全以自己的內心情感作為主要標準。此外，梵高一生都生活在貧窮、困苦和疾病的纏繞之中，這對他的心理也產生了深深的影響，所以他畫作中的形象造型都帶有一種扭曲變形、狂野粗放，也正是這些因素讓梵高產生了豐富的情感和深刻的認知。以《星夜》為例，該畫作創(chuàng)作于梵高在圣雷米療養(yǎng)院期間。這一時期梵高的病情時好時壞，神智也時而清醒時而糊涂，因此這一時期他的畫作線條更加粗野，筆意也更加隨意。在這幅畫面中，梵高使用生動固執(zhí)的短線筆組成激蕩旋轉的宇宙，夜空中的十顆星辰也是由流動的、長短粗細不一的線條組合而成，近景的柏樹形象則如同一座撕裂燃燒的哥特式教堂。畫面中的夜空、星星及柏樹的造型都是十分夸張、狂野、奇怪的，讓人捉摸不定。此外，這種奇怪狂野的造型使人如同陷入一片黃藍漩渦之中，油然而生一種絕望和恐怖之情。
主要成就
梵高那些曾引起他同時代大多數(shù)人迷惘的作品，如今卻已印在明信片上，印在掛歷上，成了暢銷貨。企業(yè)家們則一窩蜂似地將梵高的名字帶進了生意的領域，如梵高領帶、梵高圓珠筆、梵高香皂、梵高電影，梵高歌劇，其作品更是國際油畫拍賣市場上的遙遙領先者。
人物評價
人物事件
2020年7月29日，梵高研究所的科學總監(jiān)研究員伍特·范德文展示了一張明信片。這張明信片使他能夠確定激發(fā)文森特·梵高創(chuàng)作最后一幅作品《樹的根》（1890年）的地點。
參考資料
[1]
梵高 簡歷 - 名人簡歷 · 名人簡歷[引用日期2020-11-23]
[2]
這幅134年前未公開的畫作，1億元賣了！ · 環(huán)球網(wǎng)[引用日期2021-03-27]
[3]
這幅134年前未公開的畫作，1億元賣了-今日頭條-手機光明網(wǎng) · 光明網(wǎng)[引用日期2021-03-28]
[4]
梵高逝世130周年：梵高是怎么死的，這真的重要嗎？ · 今日頭條[引用日期2021-3-29]
[5]
梵高的《向日葵》 · 今日頭條[引用日期2021-3-29]
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