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江戶(hù)川亂步
日本推理小說(shuō)家
江戶(hù)川亂步
江戶(hù)川亂步（えどがわらんぽ，1894年10月21日-1965年7月28日）本名平井太郎，日本推理小說(shuō)家。
基本信息
中文名
平井太郎
原文名
ひらいたろう
國(guó)籍
日本
性別
男
出生地
日本三重縣名張町
出生日期
1894年10月21日
去世日期
1965年7月28日
職業(yè)
日本推理小說(shuō)作家
代表作品
《兩錢(qián)銅幣》《D坂殺人事件》《怪盜十二面相》《少年偵探團(tuán)》
筆名
江戶(hù)川亂步
配偶
村上隆子（1919年）
資料參考
江戶(hù)川亂步出生于三重縣名張町，先后在愛(ài)知、東京、大阪、三重、東京生活過(guò)。1916年畢業(yè)于日本早稻田大學(xué)，1923年在日本《新青年》雜志上發(fā)表了《兩錢(qián)銅幣》，之后相繼創(chuàng)作了《D坂殺人事件》《帕諾拉馬島綺譚》等作品。1929年他的作品《蜘蛛男》在娛樂(lè)雜志上進(jìn)行連載，1936年《怪人二十面相》在《少年俱樂(lè)部》上進(jìn)行連載，1940年創(chuàng)作了《幽鬼之塔》。二戰(zhàn)后，江戶(hù)川亂步成為日本偵探文學(xué)界組織者并創(chuàng)作多部以明智小五郎、少年偵探團(tuán)等為主的少年冒險(xiǎn)故事。1963年擔(dān)任日本推理小說(shuō)作家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。江戶(hù)川亂步于1965年7月28日逝世，享年70歲。
江戶(hù)川亂步是日本的本格推理的創(chuàng)始人，被譽(yù)為“日本推理小說(shuō)之父”。他的作品充滿(mǎn)獵奇色彩、頗具靈氣，注重底層邏輯。他所創(chuàng)建的日本偵探作家俱樂(lè)部（后為日本推理作家協(xié)會(huì)）和為鼓勵(lì)推理新人作家創(chuàng)作推理小說(shuō)而設(shè)立的“江戶(hù)川亂步獎(jiǎng)”，至今仍對(duì)日本推理文學(xué)界有很大的影響。
人物生平
早期經(jīng)歷
江戶(hù)川亂步于1894年10月21日出生在日本的三重縣名張町，他的家族是武士世家，祖先是伊豆伊東（靜岡縣）的御史，直到江戶(hù)川亂步的祖父輩為止都一直擔(dān)任著藤堂家的家臣。江戶(hù)川亂步三歲的時(shí)候，由于父親工作的原因全家搬到了名古屋。他的母親經(jīng)常會(huì)給他讀歐美的偵探小說(shuō)，這使得他對(duì)偵探小說(shuō)產(chǎn)生了濃厚的興趣，升入中學(xué)生后，江戶(hù)川亂步開(kāi)始熱衷于冒險(xiǎn)小說(shuō)和恐怖小說(shuō)，在他13歲的時(shí)候開(kāi)始雜志創(chuàng)作，并撰寫(xiě)了有關(guān)年輕男孩旅行的冒險(xiǎn)小說(shuō)。
1912年，江戶(hù)川亂步從名古屋中學(xué)畢業(yè)，他的父親生意破產(chǎn)，于是帶著他去朝鮮拓荒另起爐灶。后來(lái)，因懷念學(xué)校，同時(shí)為學(xué)習(xí)政治，江戶(hù)川亂步只身回到日本，在湯島天神神社旁的小活字印刷廠(chǎng)里做工的同時(shí)，去早稻田大學(xué)讀書(shū)。當(dāng)時(shí)由于對(duì)日本軍國(guó)主義的厭惡，江戶(hù)川亂步常躲到圖書(shū)館，并在閱讀的過(guò)程中接觸到了更多的歐美偵探文學(xué)。
1916年，江戶(hù)川亂步從日本早稻田大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)科畢業(yè)，之后六年他嘗試過(guò)貿(mào)易商社、造船所、古書(shū)店等不同的工作。1923年，江戶(hù)川亂步在日本《新青年》雜志上發(fā)表了日本歷史上第一部“正統(tǒng)”的推理小說(shuō)《兩錢(qián)銅幣》，同年，他出版了《可怕的錯(cuò)誤》《一張車(chē)票》等作品，從此正式踏入文壇，成為職業(yè)作家。江戶(hù)川亂步這個(gè)筆名，則是為了致敬偵探小說(shuō)鼻祖愛(ài)倫·坡而用諧音取的。
職業(yè)作家
1925年，江戶(hù)川亂步相繼在《新青年》雜志上發(fā)表了《D坂殺人事件》《屋頂里的散步者》等作品。其中《屋頂里的散步者》再現(xiàn)了江戶(hù)川亂步在鳥(niǎo)羽生活時(shí)所發(fā)生的從公寓樓的閣樓窺視他人生活的情景。他在《D坂殺人事件》中塑造的名偵探明智小五郎在日后成為了日本家喻戶(hù)曉的存在。1926年，江戶(hù)川亂步出版了《湖畔亭事件》《在黑暗中蠕動(dòng)》《一寸法師》等多部作品。其中在朝日新聞上連載的《一寸法師》大受好評(píng)，并在第二年被拍成電影。之后江戶(hù)川亂步在早稻田買(mǎi)了一間房子來(lái)供養(yǎng)妻兒，此后開(kāi)始了漂泊的旅程，并宣布不再進(jìn)行寫(xiě)作。江戶(hù)川亂步于1927年到訪(fǎng)魚(yú)津，他在當(dāng)?shù)鼐用竦墓适芦@得了寫(xiě)作的靈感，并于兩年后在作品《押江與旅居男》中將富山縣魚(yú)津市的海市蜃樓描繪出來(lái)。
多次封筆
1928年，江戶(hù)川亂步結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)14個(gè)月的旅程并發(fā)行了他的代表作《陰獸》，次年創(chuàng)作了《孤島之鬼》《蜘蛛男》等多部代表作，并為海藏社的《世界全集》翻譯和編譯了《坡·霍夫曼》。他筆下的偵探明智小五郎也成了日本家喻戶(hù)曉的人物。1932年，因無(wú)法承受批評(píng)的話(huà)語(yǔ)，江戶(hù)川亂步再次宣布封筆。期間他受邀參加了精神分析研究會(huì)，并為該機(jī)構(gòu)雜志撰稿。1933年11月開(kāi)始連載推理小說(shuō)《惡靈》，但中途卻中斷了三次，為表達(dá)歉意，江戶(hù)川亂步發(fā)表了對(duì)讀者的道歉信，并因懷疑自己作為推理作家的能力而又一次宣布封筆。在封筆期間，他接受了蓄膿癥手術(shù)，并書(shū)寫(xiě)了《我的創(chuàng)作力和蓄膿癥的關(guān)系》這篇文章。1936年，他開(kāi)始嘗試創(chuàng)作面向青少年的偵探讀物。在《少年俱樂(lè)部》連載全新系列《怪人二十面相》。
二戰(zhàn)過(guò)后
1939年，由于第二次世界大戰(zhàn)，江戶(hù)川亂步再次停止寫(xiě)作，1940年創(chuàng)作了《幽鬼之塔》。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，他作為日本偵探文學(xué)界組織者，創(chuàng)作以明智小五郎、少年偵探團(tuán)等為主的少年冒險(xiǎn)故事，鼓勵(lì)推理小說(shuō)作者專(zhuān)注于本格的謎團(tuán)設(shè)計(jì)和推理的趣味性。人們對(duì)推理小說(shuō)的需求逐漸擴(kuò)大，江戶(hù)川亂步的舊作相繼出版，根據(jù)他的《心理測(cè)驗(yàn)》改編的電影上映。江戶(hù)川亂步的文藝再次走紅。創(chuàng)辦了專(zhuān)門(mén)刊登推理小說(shuō)的雜志《寶石》。1947年，江戶(hù)川亂步擔(dān)任日本偵探作家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。1949年，江戶(hù)川亂步完成了《青銅魔人》的創(chuàng)作，書(shū)中的明智小五郎再度在探案舞臺(tái)上大展拳腳。同年出版了《偵探小說(shuō)三十年》，回憶自己的創(chuàng)作經(jīng)歷的同時(shí)客觀評(píng)述了自己創(chuàng)作的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)。1953年江戶(hù)川亂步發(fā)表了《類(lèi)別詭計(jì)集成》，一年后設(shè)立了100萬(wàn)日元的江戶(hù)川亂步小說(shuō)獎(jiǎng)。
晚年時(shí)期
1955年，江戶(hù)川亂步夫婦參加了位于名張市的江戶(hù)川亂步紀(jì)念碑揭幕儀式。兩年后，江戶(hù)川亂步擔(dān)任早稻田神秘俱樂(lè)部的顧問(wèn)，1957年起江戶(hù)川亂步參與雜志《絕地》的編輯工作，致力于培養(yǎng)新的作家，并從1958年起贊助了早稻田大學(xué)舉辦的作家講座。1963年，江戶(hù)川亂步出任日本推理作家協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)。1965年，江戶(hù)川亂步因患腦溢血病逝，享年71歲。
人物作品
主要作品簡(jiǎn)介
《D坂殺人事件》
全書(shū)以第一人稱(chēng)“我”作為故事的講述者，以普通百姓的平淡生活為開(kāi)頭逐漸拉開(kāi)一起詭異案件的序幕。舊書(shū)店的老板娘死在店內(nèi)，現(xiàn)場(chǎng)是一個(gè)密室。案發(fā)時(shí)“我”和偵探明智小五郎正在外面聊天，并未看到有人出入，而現(xiàn)場(chǎng)的兩位目擊者聲稱(chēng)看到了兇手，但對(duì)于兇手的特征卻全然不同。江戶(hù)川亂步將破案的線(xiàn)索埋藏在故事背景和案件之中，將所有的線(xiàn)索交代完整后，通過(guò)主人公偵探明智小五郎推理出了案件的真相。
《怪人二十面相》
擅長(zhǎng)易容、詭計(jì)多端的怪盜“二十面相”偷走了價(jià)值連城的寶石和博物館的國(guó)寶。英勇機(jī)智的少年偵探小林芳雄深入虎穴，與伙伴們所成立的少年偵探團(tuán)協(xié)助警方偵查，并在緊要關(guān)頭齊心協(xié)力抓住罪犯“二十面相”。
《陰獸》
這是一部具有江戶(hù)川亂步創(chuàng)作特質(zhì)的中篇小說(shuō)，是其代表作之一。以第一人稱(chēng)“我”的口吻講述了寒川是如何一步步推理出案件真相的。
《人間椅子》
女作家佳子偶然間收到一封很厚的書(shū)信，內(nèi)容是一名椅子工匠的告白，他說(shuō)在過(guò)去的幾個(gè)月完全從人間隱匿了身影，過(guò)著惡魔般的生活，并在這段時(shí)間里愛(ài)上了佳子。
《黑蜥蜴》
女賊黑蜥蜴看上了大阪富商巖瀨莊兵衛(wèi)家的千金早苗和巖瀨家的寶物“埃及之星”，收到恐嚇信的巖瀨請(qǐng)求明智小五郎保護(hù)女兒的人身安全。由于明智小五郎的接連失手導(dǎo)致早苗和“埃及之星”落入敵手，自己也差點(diǎn)喪命，并且在交手過(guò)程中，明智小五郎漸漸和黑蜥蜴暗生情愫。
《幻影城主》是“江戶(hù)川亂步作品集”的終卷，精心挑選了38篇亂步談人生、談推理小說(shuō)、談詭計(jì)的名篇佳作，深刻體現(xiàn)了亂步對(duì)推理小說(shuō)的熱愛(ài)和想法。作品貫穿了亂步的一生，在暢談自己和喜愛(ài)的偵探作家結(jié)緣的同時(shí)，見(jiàn)縫插針地白描了偵探小說(shuō)斑斕的歷史畫(huà)卷，講述了一個(gè)孤獨(dú)又喜愛(ài)幻想的孩子是如何找到立身之處，又是如何蛻變成為“幻影城主”的過(guò)程。
出版作品
作品名稱(chēng) | 出版時(shí)間 |
《兩錢(qián)銅幣》 | 1923年 |
《可怕的錯(cuò)誤》 | 1923年 |
《一張車(chē)票》 | 1923年 |
《雙胞胎》 | 1924年 |
《兩個(gè)廢人》 | 1924年 |
《紅房子》 | 1925年 |
《D坂殺人事件》 | 1925年 |
《屋頂里的散步者》 | 1925年 |
《人間椅子》 | 1925年 |
《湖畔亭事件》 | 1926年 |
《帕諾拉馬島綺譚》 | 1926年 |
《在黑暗中蠕動(dòng)》 | 1926年 |
《回旋木馬》 | 1926年 |
《一寸法師》 | 1926年 |
《陰獸》 | 1928年 |
《芋蟲(chóng)》 | 1929年 |
《孤島之鬼》 | 1929年 |
《蜘蛛男》 | 1929年 |
《獵奇的后果》 | 1930年 |
《魔術(shù)師》 | 1930年 |
《黃金假面人》 | 1930年 |
《吸血鬼》 | 1930年 |
《地獄風(fēng)景》 | 1931年 |
《火繩槍》 | 1932年 |
《惡靈》 | 1933年 |
《妖蟲(chóng)》 | 1933年 |
《黑蜥蜴》 | 1934年 |
《影子殺人》 | 1936年 |
《怪人二十面相》 | 1936年 |
《少年偵探團(tuán)》 | 1937年 |
《惡魔的紋章》 | 1937年 |
《妖怪博士》 | 1938年 |
《大金塊》 | 1939年 |
《地獄的滑稽大師》 | 1939年 |
《青銅魔人》 | 1949年 |
《虎牙》 | 1950年 |
《恐怖的三角公館》 | 1951年 |
《怪奇四十面相》 | 1951年 |
《宇宙怪人》 | 1953年 |
《兇器》 | 1954年 |
《月亮和手袋》 | 1955年 |
《搜查一課掘越警官收》 | 1956年 |
《失戀于妻子的男》 | 1957年 |
《詐欺師與空氣男》 | 1959年 |
《盲獸》 | 2000年 |
資料參考
創(chuàng)作特點(diǎn)
視覺(jué)性
江戶(hù)川亂步作品的視覺(jué)性體現(xiàn)在視點(diǎn)設(shè)置的“窺視”和奇境構(gòu)造的“都會(huì)”兩大方面。前者是角度調(diào)整，后者是空間設(shè)計(jì)。
20世紀(jì)20年代的日本在城市發(fā)展、人口膨脹和政治經(jīng)濟(jì)等影響下孕育出了為擺脫倦怠和煩悶的心里而不斷尋求刺激的“游蕩者”，江戶(hù)川亂步在書(shū)中通過(guò)夸張化“游蕩者”的視覺(jué)體驗(yàn)，擴(kuò)大了單向視覺(jué)的權(quán)力。在《屋頂里的散步者》中，躲藏在閣樓中的主角不與他人直接接觸，而是故意將自己暴露在陌生的環(huán)境中，在渴望被別人窺探的同時(shí)享受著窺探他人私生活的刺激，并且還會(huì)通過(guò)眼睛角度的調(diào)整來(lái)感受不同的景象，加大了觀看的刺激。而小說(shuō)中的建筑是一個(gè)封閉的結(jié)構(gòu)，借用了全景敞視監(jiān)獄的空間設(shè)計(jì)，利用光學(xué)設(shè)置逆轉(zhuǎn)，使被監(jiān)視的住戶(hù)處于光明中，保證主角能夠?qū)⑽輧?nèi)一覽無(wú)余，同時(shí)讓作為監(jiān)視者的主角處于黑暗中，將自己隱藏起來(lái)。
觸覺(jué)性
除了視覺(jué)之外，江戶(hù)川亂步在早期的作品中描述得最多的就是觸覺(jué)。
在《盲獸》這部小說(shuō)中，江戶(hù)川亂步抹殺了視覺(jué)之美，對(duì)觸覺(jué)有著極端的執(zhí)著，強(qiáng)調(diào)了觸覺(jué)之美。小說(shuō)的主人公是個(gè)盲人，為了創(chuàng)造觸覺(jué)的美而殺了好幾個(gè)人，然而卻并沒(méi)有人去懷疑他。通過(guò)反轉(zhuǎn)這種觸覺(jué)的優(yōu)越性，強(qiáng)調(diào)觸覺(jué)的優(yōu)勢(shì)，表明了江戶(hù)川亂步對(duì)視覺(jué)優(yōu)勢(shì)時(shí)代的不滿(mǎn)。在《人間椅子》中，丑陋的工匠通過(guò)神奇的椅子進(jìn)入了隔絕視覺(jué)的觸覺(jué)世界，并在椅子上實(shí)現(xiàn)了“社會(huì)欲望”和“認(rèn)可欲望”，他最大限度發(fā)揮了觸覺(jué)，通過(guò)為使用者提供良好的體驗(yàn)來(lái)確認(rèn)自己的價(jià)值。在《帕諾拉馬島綺譚》中江戶(hù)川亂步則逐步將描寫(xiě)的重點(diǎn)從視覺(jué)轉(zhuǎn)移到觸覺(jué)體驗(yàn)上，文中則出現(xiàn)了大量的觸覺(jué)描繪，如撫摸尸體等等。
驚悚性
江戶(hù)川亂步認(rèn)為推理小說(shuō)中的驚悚和思維邏輯有著相同的魅力。且日本的推理小說(shuō)讀者也擁有驚悚的傾向。
他作品的部分靈感來(lái)自以展現(xiàn)世間稀奇恐怖事物和表演的淺草“見(jiàn)事物”與“大道藝”。兩者均帶有陰森詭異的色彩，其中江戶(hù)川亂步將畸形人的身體形象作為恐怖的視覺(jué)素材。在《幽靈塔》的開(kāi)頭，江戶(hù)川亂步便告知這是一段“離奇恐怖的程度無(wú)人能比”的故事，引用日本《牡丹燈籠》傳說(shuō)中的小露表明小說(shuō)主人公宛如幽靈般來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤、飄忽不定的特質(zhì)，讓讀者產(chǎn)生不寒而栗的感覺(jué)。而小說(shuō)《白發(fā)鬼》中，故事的主人公是個(gè)“在世上沒(méi)有戶(hù)籍的死鬼”，為之后死而復(fù)生和改名換姓埋下伏筆。在小說(shuō)《孤島之鬼》中，標(biāo)題就充斥著鬼魅的特征，而江戶(hù)川亂步在故事中將主人公的滿(mǎn)頭白發(fā)和妻子的傷疤聯(lián)系在一起，以“能讓人頭發(fā)全白的事情，都伴有世上絕無(wú)僅有的大恐怖和大痛苦”作為開(kāi)端，一次來(lái)吸引讀者。
隱藏的詭計(jì)
江戶(hù)川亂步將推理小說(shuō)中的詭計(jì)進(jìn)行了分類(lèi)，他認(rèn)為一切的詭計(jì)都是以隱藏為目的。
在小說(shuō)《地獄的丑角》中，江戶(hù)川亂步將“無(wú)面尸”的詭計(jì)移用到活人身上，將面部包裹起來(lái)，達(dá)到無(wú)法辨別對(duì)方真實(shí)身份的效果，而在他的小說(shuō)《石榴》中，通過(guò)外科整形手術(shù)，將書(shū)中的人變成了另外一個(gè)人。在《心理測(cè)試》中，兇手屋清一郎殺死了老夫人，被懷疑是嫌疑人，在接到第一次傳喚時(shí)，得知法官是業(yè)余的心理學(xué)家，于是屋清一郎施展了詭計(jì)，他事先收集了與案件有關(guān)的詞語(yǔ)，并練習(xí)了對(duì)臨時(shí)審訊的反應(yīng)，成功騙過(guò)了進(jìn)行心理測(cè)驗(yàn)的法官。而《D坂殺人事件》《屋頂里的散步者》兩部小說(shuō)中則同樣出現(xiàn)了密室的伎倆。
人物成就
江戶(hù)川亂步被譽(yù)為“日本偵探推理小說(shuō)之父”，與松本清張、橫溝正史并稱(chēng)為“日本推理文壇三大高峰”，他的《兩分銅幣》是日本第一部“正統(tǒng)”的推理小說(shuō)，開(kāi)辟了推理小說(shuō)的道路，奠定了日本獨(dú)自創(chuàng)作推理小說(shuō)的基礎(chǔ)。以他為代表的“本格派”是日本推理小說(shuō)“偵探時(shí)代”的主流派別之一。當(dāng)今的日本推理作家中有近百分之九十的人曾在小時(shí)候讀過(guò)江戶(hù)川亂步作品，即使在他去世之后，仍舊有許多的推理小說(shuō)作家受到他的影響踏上推理文學(xué)的道路其中《名偵探柯南》作者青山剛昌更是將其視為“靈感源泉”，成立了40年的紀(jì)念市民劇團(tuán)“Okitsomo Nabari Theater”以亂步為原型創(chuàng)作了《亂步的誕生》舞臺(tái)劇，并在日本三重縣名張市松崎町的廣告廳進(jìn)行公演。時(shí)至今日，江戶(hù)川亂步仍擁有眾多讀者，他推理小說(shuō)的出版和再版均能引起新老讀者的關(guān)注。以他的名字命名的“江戶(hù)川亂步獎(jiǎng)”在日本推理文學(xué)中極具影響力，有“僅獲提名者幾乎可以步入日本頂級(jí)推理作家行列”的說(shuō)法，很多獲獎(jiǎng)的作家在日后成為了著名推理小說(shuō)家。
榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)
1961年，日本天皇為表彰亂步對(duì)日本推理小說(shuō)的貢獻(xiàn)，為其頒發(fā)紫綬勛章。
1965年11月，追授三等神寶勛章，以表彰他多年來(lái)對(duì)日本推理小說(shuō)的貢獻(xiàn)。
人物評(píng)價(jià)
日本推理小說(shuō)作家松本清張明確批評(píng)過(guò)江戶(hù)川亂步中后期的推理小說(shuō)缺少社會(huì)性，但對(duì)他的早期作品《兩分銅幣》《心理實(shí)驗(yàn)》《D 坡殺人事件》等卻倍加贊賞，認(rèn)為這些小說(shuō)描寫(xiě)了社會(huì)和犯罪動(dòng)機(jī)。
日本著名學(xué)者藤井淑禎：“沒(méi)有一個(gè)日本推理的作家不受到江戶(hù)川亂步的影響。他將都市文化融入推理故事之中，給人一種接地氣的印象，能夠自然而然地吸引讀者。”
《產(chǎn)經(jīng)新聞》：江戶(hù)川亂步的作品充滿(mǎn)奇想與神秘感，五十年之后，人們依然能夠再度發(fā)現(xiàn)其不可思議的魅力。
成蹊大學(xué)教授浜田雄介：江戶(hù)川亂步擅長(zhǎng)抓取身邊日常生活的瞬間，用巧妙的敘事手法深刻把握人物的心理。他的小說(shuō)既充滿(mǎn)妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，作品體現(xiàn)的世界觀具有現(xiàn)實(shí)性與“今日性”。
金城學(xué)院大學(xué)文學(xué)部教授、亂歩研究家小松史生子：亂步的作品并不僅限于偵探小說(shuō)，對(duì)整個(gè)日本近代文學(xué)也產(chǎn)生了巨大的影響，其影響之深甚至在今天的當(dāng)代文學(xué)中也是無(wú)法估量的。
日本知名文學(xué)評(píng)論家瀨沼茂樹(shù)：“可謂為近代偵探小說(shuō)的成立立了頭等功”。
后世紀(jì)念
文學(xué)館
2004年在日本鳥(niǎo)羽市的湊町文學(xué)館旁邊開(kāi)設(shè)了亂步館和鳥(niǎo)羽文學(xué)館，里面介紹了江戶(hù)川亂步與鳥(niǎo)羽市的關(guān)系、他的作品以及他最喜歡的物品。然而在2018年10月24日，由于火災(zāi)導(dǎo)致鳥(niǎo)羽湊町文學(xué)館和附屬的學(xué)習(xí)大樓，藏書(shū)和其他物品被毀。預(yù)計(jì)在2023年4月下旬重新開(kāi)館。
銅像
2013年，在江戶(hù)川亂步出生地，日本三重縣名張市近鐵名張站前由當(dāng)?shù)匾患曳鲚喩缭O(shè)立了江戶(hù)川亂步真人大小的銅像。
紀(jì)念碑
2020年，為紀(jì)念江戶(hù)川亂步逝世55周年，江戶(hù)川亂步故居紀(jì)念碑執(zhí)行委員會(huì)在江戶(hù)川亂步曾經(jīng)住過(guò)的地方附近設(shè)立了紀(jì)念碑。
江戸川亂歩舊居跡記念碑
人物軼事
隱藏癖
江戶(hù)川亂步喜歡收集書(shū)籍、海報(bào)、廣告用的宣傳單、唱片、放映機(jī)等各種東西，且必須親自整理并保存起來(lái)。他每次搬家，都會(huì)及住宅和用地的圖畫(huà)描摹并保存起來(lái)。
模擬暗箱人偶戲
江戶(hù)川亂步年幼時(shí)曾用香煙的空盒做了個(gè)旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，并用紙片裝飾舞臺(tái)場(chǎng)景，借絲線(xiàn)操縱紙人在場(chǎng)景中活動(dòng)，模擬暗箱人偶戲，邀請(qǐng)比他年幼的孩子觀看。長(zhǎng)大后，在觀看旅順海戰(zhàn)劇后的第二天，他便和朋友在房間里布置起海戰(zhàn)的縮小版場(chǎng)景，召集附近的小孩來(lái)觀看。
“樹(shù)精”
在江戶(hù)川亂步幼年時(shí)期，他的母親經(jīng)常給他講關(guān)于樹(shù)精的故事，江戶(hù)川亂步深信樹(shù)精確實(shí)存在，但又從未見(jiàn)過(guò)樹(shù)精實(shí)體，因此對(duì)這種不具形體的生物百般畏懼。
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尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
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