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基本信息
| 外文名 | Fitzwilliam Museum |
| 類別 | 歷史類 |
| 地點 | 特蘭平頓街 |
| 地址 | 劍橋市中部特蘭平頓街 |
| 成立時間 | 1816年 |
| 中文名 | 菲茨威廉博物館 |
設施信息
| 館藏精品 |
其他信息
| 建立者 | 理查德·菲茨威廉 |
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發(fā)展歷史
博物館得名于它的建立者，梅里恩的菲茨威廉子爵七世——理查德·菲茨威廉。
理查德·菲茨威廉于1761年進入劍橋大學的三一堂學院學習。他的外祖父馬修·戴克爾，是一位英籍荷蘭裔商人，正是從他那里理查德繼承了一大批17世紀荷蘭繪畫的收藏，除此之外還有大量古代大師的版畫。而理查德本人則對音樂有著濃厚的興趣，為此他游歷了西班牙、意大利和法國，搜集了大量手抄的和早期印刷的樂譜，最終，從一位愛丁堡書商那里獲得了他最重要的收藏——菲茨威廉維吉諾古鋼琴譜。
菲茨威廉博物館
為了收藏這些范圍廣泛的圖書和手抄本、繪畫和版畫的收藏，理查德出資10萬英鎊在川平頓街建立了這座博物館，并在他去世后將博物館捐贈給了自己的母校劍橋大學。
參觀信息
如果你從劍橋市中心北向南，沿圣約翰街、三一街、國王廣場一直到川平頓街，會見到一座典型的新古典主義風格的建筑，這就是屬于劍橋大學的菲茨威廉博物館。
菲茨威廉博物館
館藏文物
盡管在規(guī)模上，在展品的質(zhì)量和數(shù)量上，菲茨威廉館同紐約的大都會博物館不可同日而語，但在格局或安排上，兩個館是相似的。兩個館都有埃及廳、希臘羅馬廳、兵器廳、東亞瓷器廳、18世紀歐洲瓷器廳。菲茨威廉博物館有一個龐大的意大利油畫廳，展品相當豐富，為大都會博物館所不及。但就展品數(shù)量和質(zhì)量言，菲茨威廉的埃及廳、希臘羅馬廳、兵器廳沒法同大都會博物館相比。大都會博物館的古代兩河流域展品，更是這里根本沒有的東西。在菲茨威廉館，東亞瓷器廳展品質(zhì)量也明顯不如大都會博物館，更不像后者那樣，收藏了一大批2000年以來問世的頂尖級的日本先鋒派瓷器作品。不過，如果沒記錯的話，這里的18世紀歐洲瓷器廳是紐約的大都會博物館所沒有的。也許，世界一流的大都會博物館不屑于收藏這種不夠古老，歷史和藝術價值也不像其他展品那么明顯的東西。
在中央大廳二樓貼墻的展廊上，有十來幅威廉·布萊克（William Blake）的畫作。這很是出乎我意外。先前只知道布萊克為不少圖書畫過插圖（illustrations），并不知道他也畫過油畫。不過，這里展出的布萊克畫作形制均較小，藝術價值顯然不能同歐洲大陸和英國的名畫家相比。但繪畫只是布萊克生命的一個方面。他主要是詩人，一個出生十分貧寒的詩人，僅此一點便說明他很了不起，也說明產(chǎn)生他的18世紀英國社會很有活力。
總的說來，這里18世紀以前的油畫展品較多，19和20世紀的較少，印象派以后的作品幾乎沒有。由此可見，作為一個老博物館，菲茨威廉館的收藏政策是保守的。
同西方其他綜合性博物館一樣，菲茨威廉館不僅展出藝術品，而且舉行大型或小型演講、小型午餐講座、小型音樂會、藝術知識培訓班等活動。這樣，參觀者與博物館方面的關系就不簡單地只是一種主動與被動、看與被看（當然不是博物館人員被看）的關系，而也有生機勃勃的互動，博物館的教育作用由此倍增，成為社會公眾提高修養(yǎng)、開闊視野的好去處。
菲茨威廉博物館
擴建
在19世紀，博物館的藏品由于各種捐贈而日益增加。1823年，學者兼探險家G.B.貝爾佐尼捐贈了古埃及法老拉美西斯三世（公元前1184-1153年）的大理石棺的蓋子。約翰·迪斯尼在1850年捐贈的羅馬雕塑和1864年博物館購買的利克收藏的古希臘陶瓶、錢幣和珠寶，見證了19世紀中葉西方學術界對古典文明研究的重視。這種重視后來在西德尼·科爾文身上得到了進一步證實，他是劍橋大學的斯雷德教授，并在1876年成為博物館的第一任館長。在他任期內(nèi)，共募集到200萬英鎊來充實博物館的收藏，到他1883年退休時，藏品已經(jīng)大大擴展了，于是又修建了一座單獨的考古學博物館，如今就坐落在劍橋大學的新博物館區(qū)內(nèi)。
到19世紀末，面對日益增加的藏品，博物館的展示和收藏空間已經(jīng)開始成了一大難題。直到1908年，西德尼·科克雷爾擔任館長時才解決了這個問題。所以他后來夸口說“我把一座豬圈變成了宮殿”。他在1912年收到了來自查爾斯·布林斯利·馬萊的大筆慷慨捐贈，其中包括提香的《塔奎和盧克雷蒂亞》，這件作品堪稱博物館的鎮(zhèn)館之寶之一。1915年，科克雷爾決定在原來建筑的一側(cè)建造一座庭院。被稱為馬萊畫廊的一翼于1924年開放。科克雷爾在展示設計方面的才華得以在其中充分施展。他把繪畫等純藝術品與家具、地毯等裝飾藝術品組合在一起展出，布置成一種家庭室內(nèi)式的環(huán)境，這種展示環(huán)境一直到今天仍然保持著。
博物館在不斷擴建，而藏品仍在持續(xù)增加。其中也反映出不同時期收藏者趣味的變化。理查德·菲茨威廉那一代是最后一批受“大旅行”影響的人。在18世紀，這是英國紳士們所接受的教育中的一部分，他們要到法國、尼德蘭，特別是意大利去旅行，從而提高他們的見識和藝術修養(yǎng)。因此，他們最推崇的是對文藝復興時期的藝術產(chǎn)生深遠影響的古典藝術原則。而馬萊則見證了人們重新燃起的對中世紀藝術的興趣，從而在維多利亞時期的藝術和建筑中產(chǎn)生了哥特復興式風格。馬萊自己的收藏中就包括大量14和15世紀的作品，包括數(shù)百件從中世紀手抄本仲裁下的書頁。菲茨威廉博物館對現(xiàn)代主義藝術的接受來得要晚得多。直到1939年，博物館才開始擁有法國印象主義的繪畫，如雷諾阿、德加和塞尚等人的作品。此后，現(xiàn)代藝術作品逐年增加，開始擁有馬蒂斯、畢加索和勃拉克等大師的作品。
在1966年和1975年，菲茨威廉博物館進行了再度擴建，由建筑師大衛(wèi)·羅伯特設計。博物館的最近一次擴建是在2004年，又增加了將近3000平米的面積。今天，菲茨威廉博物館的藏品可謂數(shù)量宏富，體系完整。從古代兩河流域、古埃及、古希臘古羅馬，到中世紀、文藝復興和17、18世紀的歐洲藝術，以及西方現(xiàn)當代藝術，應有盡有。更為可貴的是，博物館中還有一個單獨的中國藝術品陳列室，那里有春秋戰(zhàn)國時期的青銅器，也有元明清以來的瓷器。2006年，我曾經(jīng)協(xié)助主管這個部分的林政升博士一起布置其中的展品，當看著浸透了自己一份勞動的展柜向公眾開放時，自己心里也有說不出的喜悅。由于藏品的全面，在博物館中徜徉就像走進了一部完整的藝術史，一個個逝去的時代生動地展現(xiàn)在面前。如果你面對眾多的藝術品感覺有點無所適從，我倒是建議你從博物館南側(cè)的庭院入口進入展廳，再那里可以租一臺掌上電腦，里面有博物館一些重要藏品的講解。事實上，劍橋大學藝術史系的很多課程就是結合博物館的藏品來進行的，比如講到中世紀的手抄本，老師就會把課堂搬到博物館里，面對實物直接進行講解。這種條件令我這個專門從事西方美術史研究的人羨慕不已。而更加幸福的是那些中小學生，我常看見一群稚氣的孩子圍坐在一幅名畫前，聽老師耐心地講解著畫面的內(nèi)容。
帶來禍患
菲茨威廉博物館
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