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中國科幻文學是一種具有文學藝術性的科普讀物，旨在向讀者傳遞科學知識、提高科學素養(yǎng)，同時也能夠通過科幻的元素和手法，創(chuàng)造出一個想象中的世界或未來，讓讀者在閱讀中得到文學藝術的享受。 中國科幻文學的歷史可以追溯到清朝末年的《月球旅行記》，而現代意義上的中國科幻文學則開始于20世紀初。在20世紀50年代到70年代之間，由于政治原因，中國科幻文學曾經一度中斷。直到1978年，劉慈欣的《三體》問世，中國科幻文學才重新崛起。 中國科幻文學的主題和元素非常豐富，包括太空探索、時間旅行、人工智能、虛擬現實、未來社會、人類命運等等。其中，一些作品還涉及到中國的傳統文化和哲學思想，如《三體》中的“三體”游戲和“黑暗森林”理論，《球狀閃電》中的“太極圖”等等。 除了劉慈欣之外，中國科幻文學還有許多其他著名的作家和作品，如王晉康的《生命之歌》、何夕的《傷心者》等等。這些作品不僅在國內受到廣泛關注和認可，也在國際上獲得了不少獎項和榮譽。 總之，中國科幻文學是中國文學中的一支重要分支，它不僅具有科普讀物的屬性，更是一種富有文學藝術性和思想性的創(chuàng)作。
基本信息
| 中文名 | 中國科幻文學 |
| 類型 | 文學作品 |
| 代表作 | 《月球殖民地》 |
| 發(fā)展時間 | 1966年 |
發(fā)展時期
中國科幻文學
主題
救國是第一個文化主題
從第一篇科幻小說《月球殖民地》開始，救國就成為了與中國科幻文學伴生的內容。典型的作品是清風在1923年創(chuàng)作的《10年后的中國》。小說中的主人公發(fā)明了一種WWW光。在這種光的引導下，中國戰(zhàn)勝腐敗，同時也戰(zhàn)勝了世界列強。
直到20世紀90年代，這種救國特征逐漸轉淡，逐漸被尋找全球化狀態(tài)下中國人和中華民族的位置問題所取代。
向往理性是第二個文化主題
它認為中國人的文化背景和生活方式缺乏理性，需要更新。已故的著名作家鄭文光提出，“所謂科幻創(chuàng)作，就是用科學的方式去創(chuàng)作”（1982）。科學在認識世界上具有強大的能力。而魯迅也提出，科幻文學可以“導中國人以前行”（1902）。科幻小說中的科學其實不是科學教育，是導引理性的代名詞。
這只是從眾多的科幻文學中的文化主題中抽取出的例子。但即使從這兩個主題來看，中國科幻文學的主要問題，確實是一個與現代化相關的問題。如果把現代化看成是一個現代性逐漸增長的過程，那么它本身就是現代性的問題。
撰寫方式分化
進入20世紀90年代之后，上述兩個主題的撰寫方式上逐漸出現了分化。我們可以清晰地將這些人劃分成全球化派作家和個人化派的作家。我沒有用地方化，因為他們不是地方化的，是個體化的。另一個分類方法是將這些作者劃分成相信科學、相信理性能夠統攝一切的還是不相信理性能統攝一切。比如，它無法處理文化和傳統問題。
如果將全球化/個體化作為一個維度，將科學統馭性/科學能力有限作為第二個維度，當前中國科幻小說可以分解成四個象限。
地方化加科學與文化分割的維度代表
在地方化加科學與文化分割的維度中，王晉康是一個代表。這位河南作家采用中國人特有的思維方式，將科學看成是一種外來文化，這種文化在深層上與中國文化無法相容。王晉康的有趣之處，是他的所有內容都采用反諷，看似謳歌，實則鞭撻。
地方化加科學統馭的維度代表
在地方化加科學統馭的維度中，星河是一個代表。這位北京作家采用北京青年特有的視角，在忠實于中國文化的主要觀念系統狀況下探索科學的導入問題。他的多數作品都看似青春期精神病的癥狀體現，這種精神病導源于后工業(yè)社會的城市焦慮。
全球化加科學與文化分割的維度代表
在全球化加科學與文化分割的維度中，韓松是一個代表。這位來自四川的作家采用全球化視角，但卻用科學與文化分割的方式處理題材。他最近出版的小說《紅色海洋》，將未來當成現在，將現在當成未來。在小說中，現實世界的中國人生活在紅色的海洋中，吃人和被吃，為生存而戰(zhàn)斗。而在遙遠的未來，世界則無限清麗，那是一個鄭和下西洋的時代，是一個中國人發(fā)現整個世界的時代。
中國科幻文學歷史和當代狀況再次告訴我們，中國科幻文學不是科普讀物。它是一種充滿文化內涵、充滿意識形態(tài)符碼的文化深刻的作品。分析中國科幻文學的各個時代，能引導我們更加深刻地分析中國文化的特殊性，也能展現一種東方民族在現代性壓力下的掙扎歷史。
科幻文學進程
科幻小說作為西歐“工業(yè)革命”后才有的文化現象，和中國在19世紀末、20世紀初打開國門，學習西方的歷史大背景是密不可分的。
為中國科幻敲響第一聲鑼鼓的是思想家、著名學者梁啟超。本世紀初葉，他用文言文翻譯了凡爾納的《十五小豪杰》。從那時算起中國科幻可以說已經走過了一個世紀的歷史。
五四時期宣揚“德先生”（民主）與“賽先生”（科學）的文化思潮，客觀上為科幻文學在中國的發(fā)展、普及作出了貢獻。新文化運動為科幻在中國的萌發(fā)提供了肥沃的土壤。很多著名的文學名匠都曾翻譯或寫作科幻小說。
1903年，在日本弘文書院留學的青年魯迅將凡爾納的科幻小說《大炮俱樂部》和《地底旅行》由日文，用文言文的體例翻譯成中文。魯迅將這兩部小說改編成章回本，并配了詩詞，使其完全中國化。魯迅翻譯了很多威爾斯和凡爾納的經典小說，并在他的雜文中提倡發(fā)展科幻小說。
中國最早的原創(chuàng)科幻小說是1904年發(fā)表的《月球殖民地小說》，作者筆名“荒江釣叟”。中國最早的純文學刊物《小說林》的創(chuàng)辦人徐念慈不僅翻譯國外科幻小說，本人還創(chuàng)作有科幻小說《新法螺先生譚》。著名作家老舍也創(chuàng)作過一本名為《貓城記》的具有科幻色彩的小說。
1949年，中華人民共和國成立后，科幻文學仍然以欣欣向榮的姿態(tài)發(fā)展。這一時期的文學體裁更接近科普小說，大多是向低年齡段讀者普及科學知識和預構社會主義國家的美好未來。在主題上比較接近于同時期的蘇聯“社會主義文學”風格。在文化大革命中，中國大陸的科幻文學的發(fā)展陷入停滯。
中文科幻雜志《科幻世界》2004年8月號封面文革后，葉永烈的兒童科幻作品《小靈通漫游未來》標志著中國科幻文學的復興。鄭文光在大陸被稱為“中國科幻小說之父”，他50年代就致力于科幻創(chuàng)作。70年代他重新投入創(chuàng)作，發(fā)表了多部重要科幻作品，1980年成為世界科幻小說協會（WSF）成員。代表作有《飛向人馬座》。童恩正的作品《珊瑚島上的死光》曾被改編為中國內地第一部具有科幻色彩的電影。中國其他重要的科幻作家還有：劉興詩、王曉達等人。
倪匡，出生于中國大陸的香港作家，自70年代起創(chuàng)作大量科幻小說，多以衛(wèi)斯理和原振俠為主人公，形成了數量可觀的系列作品。他本人也以勤于筆耕著稱，曾自稱“中國寫漢字最多的人”。代表作有《藍血人》等。倪匡作品深受中文讀者歡迎，被翻拍成多部香港電影及電視劇集。
1983～1984年間，中國科幻文學被貼上“精神污染”的標簽，受到嚴厲懲處的事件，這次“抵制精神污染”的“政治運動”幾乎使整個中國科幻事業(yè)夭折。運動產生的經濟和文化后果則無法估量。再如，主流科幻作家中，鄭文光因此一病不起，葉永烈、童恩正、劉興詩、肖建亨等受到不實污蔑和指控。
1978年在大陸創(chuàng)辦的《科學文藝》雜志成為科幻文學最主要的期刊，編輯部位于四川省成都市。該雜志后改名為《科幻世界》（SFW），在20世紀90年代初成長為全球發(fā)行量最大的科幻雜志。在《科幻世界》雜志的推動下，誕生了一大批優(yōu)秀的中國新生代科幻作家，如星河、劉慈欣、王晉康、唐風、姚海軍、錢麗芳、羅隆翔、何夕等人。雜志在引介國外優(yōu)秀科幻作品、出版名家名作、普及科幻和科學知識方面多年來做出了大量貢獻。
中華人民共和國分別于2000年在北京、1991年、2007年兩次在成都承辦了世界科幻年會。
代表作品
科幻文學之父
當74歲的中國“科幻文學之父”鄭文光老先生默默地離開人世，人們才開始重新思考他的價值。對于原本寂寞蕭條的中國科幻文學來說，又失去了一筆寶貴的財富。有人說，“前輩走了，他創(chuàng)造的世界卻留了下來。”
他的短篇小說《火星建設者》在20世紀50年代年獲得“莫斯科世界青年聯歡節(jié)科幻大獎”，這使他成為中國第一位榮獲國際科幻獎的中國科幻作家。
《飛向人馬座》鄭文光科幻小說系列的代表之一，堪稱中國科幻文學中的史詩性作品，榮獲“第二屆全國少年兒童文藝創(chuàng)作一等獎”。
鄭文光還是中國科幻文學理論的主要探索者。1998年，由于他對科幻文學的重要貢獻，獲得了至今為止中國科幻領域惟一的“終身成就獎”。鄭文光在讀者心中享有極高的聲譽。他是世界科幻小說協會(WSF)的會員，作品曾經被翻譯成英、法、德、日、捷克等多種文字。
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