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銅管樂器是一種通過氣流吹進嘴唇振動的樂器，也被稱為“l(fā)abrosones”，字面意思是“嘴唇振動的樂器”。在按鍵樂器上改變音高可以通過按下鍵或使用可變接縫。銅管樂器包括長號、短號、法國號、低音號等。銅管樂器
本詞條是多義詞，共2個義項
氣流吹進嘴造成嘴唇振動的樂器
銅管樂器（Brass Instrument）是一種將氣流吹進吹嘴之后，造成嘴唇振動的樂器。他們也被稱為“l(fā)abrosones”，字面上的意思是“嘴唇振動的樂器”(Baines)。要在按鍵樂器上改變音高，有兩個方法能夠辦到：一、壓下按鍵改變管子的長度，二、演奏者所吹出的氣流改變嘴唇的振動頻率。
基本信息
| 中文名 | 銅管樂器 |
| 外文名 | Brass Instrument |
| 別名 | labrosones |
| 原理 | 氣流吹進吹嘴造成嘴唇振動 |
| 材質 | 銅管，木質 |
| 字面意思 | 銅質管體靠氣流振動的樂器 |
收起
英語釋義
Brass
概述
銅管樂器
種類
小號
以及室外樂隊使用的薩克號系列（Saxhorn）。
除了上述之外，還有另外兩個銅管樂器家族，但對現在來說已經是老古董了，但偶著會被用來演奏巴洛克時期或古典時期的樂曲。
·自然銅管樂器，只能夠演奏出自然泛音，例如號角（Bugle）。小號在1795年之前是一種自然銅管樂器，而自然號是在1820年前被使用。現今自然號仍然在一些慶典中使用，如升旗降旗使用的立正號令（Mi-Do-Sol）與稍息號令（Sol-Mi-Do）
·開孔銅管樂器是在樂器上有一連串的孔，像木管樂器使用手指或是按鍵去蓋孔。這些包括了Cornett、Serpent、Ophicleide以及Keyed Trumpet。他們比按鍵式樂器還要難演奏。
· 其它銅管樂器
Alphorn (木制)
Conch (獸角)
Didgeridoo (木制、澳洲)
Natural horn
Shofar (horn)
Vladimirsky rozhok (木制、俄羅斯)
Wagner tuba
按鍵式
滑管如上所述，按鍵可以使銅管樂手變換音高。當開啟，每個按鍵由于氣流轉向了增加的管子而改變音高，這樣子使樂器的振動的長度增加并且可以吹奏出不同的泛音列。增加的管子通常還會有一個微調的小滑管狀置（通常位于第三鍵），如此才能使音準正確。兩個主要的按鍵是轉閥式及活塞式。第一個活塞式按鍵樂器自發(fā)明之后，在19世紀不斷發(fā)展。Stolzel式按鍵是早期的其中一種。在19世紀中葉，維也納式按鍵也是一種改進的設計。然而大部分專業(yè)的音樂家選擇比較快也比較準確的轉閥式按鍵，一直到19世紀末才大量出現設計良好的活塞式按鍵。在19世紀開始的數十年間，活塞式按鍵普遍使用在銅管樂器上。
不同的按鍵組合能演奏出不同的音高。按鍵指法是全球都通用的。下面列出各按鍵的組合以及會造成的音高，這在今有的銅管樂器都適用。
第二鍵 - 一個半音
第一鍵 - 一個全音
第一鍵和第二鍵 - 一個全音及一個半音；這也可以使用第三按鍵，但是音準會偏低。
第二鍵和第三鍵 - 兩個全音
第一鍵和第三鍵 - 完全四度，或兩個全音及一個半音。
譜上所計的音高吹奏出來會是不一樣的（差了一點點）；這是樂器的設計上的特性。
在有第四鍵（通常為F鍵）的樂器像大號、上低音號、高音小號，第四鍵是要低完全四度用；這可以取代其它的按鍵組合(4取代1-3、2-4取代1-2-3)。當然，其它三鍵也可以配合第四鍵使用來吹奏出低于完全四度的音，因此第四鍵增加了完全四度向下的音高（至大七度，使樂器的音域向下延伸了完全十一度，配合第一泛音列的使用），但是音高需要更多的技巧來調整。
但當樂器做1-2-3或1-2-3-4按鍵組合時，音準往往會嚴重地偏高。
音列
大號
活塞可以增加銅管的長度，這就使得泛音列中的每個音都降低一些，第一活塞降低大二度，第二活塞降低小二度，第三活塞降低小三度。有的圓號還有第四個活塞，它把整個圓號的聲音升高了四度，相當于把樂器的調性從F轉成bB。表7-7是圓號各音的指法，圓號是F調樂器，高音譜號的記譜音比實音高五度，低音譜號的記譜音比實音低四度。小號是bB調樂器，記譜音比實音高大二度，這張表同樣適合于小號，只要把下表中的每個音都高移八度就可以了。
長號一般分為次中音長號(bB調)和低音長號(F調)兩種，后者比前者低四度，但吹奏方法類似。現在的長號都上帶有四度活塞，兼有兩種長號的功能。在長號的泛音列中，基本音雖然是可以吹出的，但實際上基本音不會用到，一是因為7個基本音和長號的其他音列是隔開的，二是基本音只能奏得很弱，把位較高時有些困難甚至幾乎不可能。長號的拉管就相當于圓號的活塞，7個把位相當于活塞的7種按鍵方法。
次中音長號的音列，第5和10泛音的每個把位比正常把位都略短些，這樣可以讓音準更接近于平均律。只要拉管在適當的位置，第7泛音也可以具有很好的音準，但是此時拉管介于兩個把位之間(半把位)，實際演奏中并不使用半把位。
長號在按下四度活塞鍵以后，音域降低了，把位的距離也變長了，所以低音長號沒有第七把位，第六把位比次中音長號的第七把位還要遠，演奏起來非常困難。表7-9是低音長號的音列，其中#F這個音無法吹出。長號使用低音譜號和次中音譜號，按實際音高記譜
調音
小號短號
法國號
行進圓號
由于這兩種樂器的無名指位于第三鍵調音管下方支撐樂器重量，故改在第一鍵以左手拇指使用調音管，使1-2-3鍵組合時所發(fā)出的音更低。
上低音號
在一部份的這類樂器里面，當第三鍵與第四鍵同時被按下時，氣流除了原有行經的管子之外，另外會行經一個附加的管子，如此一來才能確保在第二諧音以下低音域音準的穩(wěn)定性，尤其對于這兩種樂器來說，低音的音準是被嚴格要求的。
除此之外，另一種常用的方法則是增加第五鍵（常見于CC調、BBb調低音號）或第五、六鍵（常見于F調、Eb調低音號），而按下它們降低的音程較第一鍵、第二鍵來的低一些，如此一來配合第三鍵、第四鍵使用即可達到調整音準的效果。
另外一種常見于上低音號、F調低音號、Eb調低音號的方法是利用大拇指增加按鍵推動杠桿，使得調音管被拉長。
雙排鍵圓號
在雙排鍵圓號里面，不采用于按鍵全按時增長管長的方式，而是于左手拇指添加了轉換調性的轉閥，使得在轉閥按下之前是較長的F調圓號，按下之后則是較短的降B調圓號。樂手可以透過更換F調、降B調指法的方式（通過按F鍵的方式）避免1-2-3指法的問題，使其在難以演奏的低音域才存在；這同時也提供了較短的管長，使樂手在高音域的吹奏中較為輕松。
而F調、降B調圓號的轉換則是直接利用兩排不同長度的調音管，如此一來可以精準地調準兩調性中的每個音（不同調性的調音管互用會有問題），雖然在樂器的重量上增加了不少負擔（約為原來的1.5倍左右）
發(fā)聲
以嘴唇作為簧片（唇簧）
由于銅管樂器采用嘴唇作為簧片，因此銅管樂器可以讓樂手調準自己嘴唇的情況，而吹出不同的泛音（諧音）。
一個常見的銅管泛音列：
低音Do
中音Do
中音Sol
高音Do
高音Mi
高音Sol
高音降Si（偏低）
高高音Do
高高音Re
高高音Mi
高高音降Sol（嚴重偏低，幾乎介于Fa與降Sol之間）
高高音Sol
高高音降La（偏高）
高高音降Si（偏低）
高高音Si
高高高音Do
銅管號嘴
絕大多數的銅管樂器都有一個可以拆卸的號嘴；而號嘴的形狀、大小配合著不同的運唇方式，而且音色也會有所不同。
杯狀號嘴/U型號嘴(cupped mouthpiece)：這是大多數的銅管樂器使用的號嘴。
而相較之下，越低音的樂器使用的號嘴就顯的越深而越大，音色也會比較暗沉。
錐狀號嘴/V型號嘴(conical mouthpiece)：一般來說這是只有法國號使用的號嘴。
有時行進圓號也會附有轉接頭以配合這種號嘴，因為在室外樂/行進樂中，行進圓號即是室內樂中圓號/法國號的角色。
方向性
銅管樂器與木管樂器一個顯著的不同就是銅管樂器發(fā)出的聲音有很明顯的方向（從號口發(fā)出），而木管則向四面八方擴散。這容易影響到樂曲的錄音，以及室外樂隊樂器的使用。
在大多數的室外樂隊當中，由于室外表演一般而言沒有回音，因此樂器演奏方向統(tǒng)一向前，避免有時間差的問題。
而號口不是向前的樂器（法國號向后，上低音號、大號向上）會被替換為音域相同但號口向前的樂器（其各有所對應的行進樂器）。
法國號/圓號一般而言以行進圓號替代，管長是法國號的一半，但管徑類似，因而高音音域相同，但缺乏低音部分。
同時，它也有著圓錐狀銅管與號口較大的特性，因而音色仍然柔和。
上低音號一般來說以行進上低音號替代，管長與音域均與上低音號相同，音色也極為類似。
大號一般來說有兩段管長一樣，可拆卸式的管子，只是管的方向不同，因而可以適應室內與室外的演奏。
大號有時也會使用太陽號（sousa phone）替代，那是一種專為室外樂隊設計的低音樂器，與大號各方面接類似。
另外，在部分樂團中，由于長號滑管在室外樂隊不方便的問題（容易打到人），故一般直接使用行進長號代替（形狀類似于行進上低音號/行進次中音號，但音質更嘹亮）。
教學
當小孩子有足夠的力量能夠舉起樂器，且前四顆門牙已經換完過后（前提是長得平整）就可以學習銅管樂器了，如果是長號，還需要小孩子的臂長達到一定程度才行（或者是直接使用有F鍵的長號幫助進行低音演奏）。
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