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啞劇
本詞條是多義詞，共3個(gè)義項(xiàng)
以動(dòng)作和表情表達(dá)劇情的戲劇
啞劇是以動(dòng)作和表情表達(dá)劇情的戲劇。啞劇的歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。“啞劇”一詞源出于希臘語，意思是“模仿者”。啞劇不用臺(tái)詞而憑借形體動(dòng)作和表情表達(dá)劇情的戲劇形式。形體動(dòng)作是啞劇的基本手段，它的準(zhǔn)確性和節(jié)奏性不僅具有模仿性，還應(yīng)具有內(nèi)心的表現(xiàn)力和詩的意蘊(yùn)。公元前3世紀(jì)，羅馬已有啞劇演出。在英國和法國，古代丑角的無聲表演多在大型戲劇演出之前進(jìn)行。
基本信息
| 中文名 | 啞劇 |
| 外文名 | Pantomime |
| 啞劇語言 | 由身體姿勢與手勢的組合 |
啞劇簡介
啞劇起源
公元前3世紀(jì)，羅馬已有啞劇演出。在英國和法國，古代丑角的無聲表演多在大型戲劇演出之前進(jìn)行。現(xiàn)代啞劇源于法國啞劇表演大師德布洛（1796～1846） ，他創(chuàng)造了一個(gè)人物形象比埃羅，圍繞他編演了一系列啞劇作品。當(dāng)代啞劇有獨(dú)角戲，也有集體啞劇，演員表演時(shí)大都勾畫出白色臉譜。中國已有啞劇表演的片斷，但作為一種獨(dú)立的戲劇形式，20世紀(jì)80年代初才開始出現(xiàn)，是從西方借鑒而來的。
啞劇歷史
啞劇的歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，盡管啞劇在英國有自己的傳統(tǒng)，但究其起源畢竟還是國際的，它的許多故事情節(jié)都來自于世界各地。 “啞劇”一詞源出于希臘語，意思是“模仿者”。顯然，其最初之意是指表演者，而不是指劇種本身。事實(shí)上，這種表演方式遠(yuǎn)在古代的中國、波斯及埃及就有了。在羅馬時(shí)代，啞劇最受歡迎。
啞劇語言
基本上所謂的啞劇都是一些由身體姿勢與手勢的組合。雖然啞劇可以是一種想象的、情感的、故事性的溝通方式，但是啞劇的傳達(dá)不會(huì)超出文字可以傳達(dá)的范圍。啞劇并不是用語言上的傳達(dá)，而是用身體的傳達(dá)。
譬如：如果一個(gè)人指著另一個(gè)人 ( 這個(gè)意思是指 " 你 ") ，然后對他招手 ( 這意思則是 " 來 ") ，后來又指著自己面前的地板 ( 這是指 " 這里 ") ，說到這里，您一定可以了解到他運(yùn)用的是肢體語言，而這位仁兄他所表演的"你來這里″一切的動(dòng)作都是按照字面上的意思逐字表演的。對他而言，他是用肢體去傳達(dá)訊息，其實(shí)在啞劇中他所需要的動(dòng)作只是"來″這個(gè)手勢而已，就 " 你來這里 " 這句話的動(dòng)作而言是來的經(jīng)濟(jì)許多。如果一個(gè)男演員要傳達(dá)"我愛你″的訊息給一位女演員，他倒是不必開口說這三個(gè)字，他只需要指向他自己 (" 我 ") ，指向她的心或比一個(gè)心型 (" 愛 ") ，而后指向她 (" 你 ")。他用眼睛看著她、用一些指示性的手勢傳達(dá)他的愛，而非藉由抽象的文字語言傳達(dá)，這就是啞劇。
所以啞劇的語言必須是要世界化的、要讓每一個(gè)在地球上的人都能了解他要訴說的故事。 " 我愛你 " 這三個(gè)字若是用芬蘭語說，并不見得每一個(gè)人都懂，而且要花上一段時(shí)間查字典，但是這個(gè)"愛″這個(gè)字若是用眼睛看再加上一些身體行為的傳達(dá)，即一目了然，因?yàn)橹w語言是屬于全球性的一種語言。
啞劇演員
中國現(xiàn)狀
啞劇是西方戲劇樣式，好逗人發(fā)笑，歷史悠久。歐洲啞劇發(fā)展越來越結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活，家喻戶曉。兩次登陸上海的西班牙《三輪車》形體喜劇《凳子·椅子·沙發(fā)》，就是用幽默展示現(xiàn)代文明的傳統(tǒng)創(chuàng)新啞劇。
大多數(shù)觀眾還把啞劇劃入喜劇小品的范疇，這是不準(zhǔn)確的。啞劇并不是一種逗樂開心的喜劇小品，啞劇不是只有喜劇，還有悲劇、悲喜劇。還有些人認(rèn)為啞劇只是一種不能登大雅之堂的粗俗、淺薄的藝術(shù)，這大大降低了啞劇的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)地位。
80年代以來，一些話劇演員運(yùn)用啞劇這種藝術(shù)形式表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，使之逐漸形成一個(gè)新的劇種。湖南省話團(tuán)組成的啞劇組，自編自導(dǎo)演出了組合啞劇《眾生相》，先后在省內(nèi)城鄉(xiāng)上演近百場。1986年參加全省歌劇、話劇觀摩演出，獲編導(dǎo)獎(jiǎng)和全體演員獎(jiǎng)。1987年1月赴香港參加葵青首屆藝術(shù)節(jié)，獲得好評。以后，又應(yīng)邀赴鄭州、北京等地演出。同年6月12日，在中國戲劇家協(xié)會(huì)舉行的座談會(huì)上，被認(rèn)為該劇組走了一條既不同于外國，也不同于本國其它啞劇的獨(dú)特的道路，建立了“中國式啞劇的湖南模式”。該劇組演出的《樹下》、《噪音與旋律》、《雕塑家》等劇也倍受贊揚(yáng)。
我國藝術(shù)院校歷來沒有啞劇專業(yè)，中國也沒有啞劇團(tuán)。可是，中國有一夜全國成名的啞劇表演藝術(shù)家。他就是中央戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)的話劇演員，1983年首屆中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上表演啞劇小品《吃雞》的王景愚。他的表演沒有一句臺(tái)詞，沒半點(diǎn)訓(xùn)人腔調(diào)，只用形體動(dòng)作突出一個(gè)“吃”字，讓全國人民在歡度春節(jié)，吃團(tuán)圓飯時(shí)，笑翻天，樂開懷。為此王景愚在全國家喻戶曉，大家干脆叫他“吃雞的”。
王景愚，專攻“心理形體行動(dòng)”表演。喜劇神經(jīng)發(fā)達(dá)，身材矮小，結(jié)實(shí)靈巧，有一張?zhí)赜袀€(gè)性的大嘴，有一雙富有表現(xiàn)力的大手，文思敏捷，好觀察生活。
1962年王景愚到廣東采風(fēng)，吃罐悶雞，來了靈感。憑視覺、嗅覺、味覺和手感描寫一個(gè)人吃雞的過程。他吃的這只雞，色、香、味俱全，就是沒煮爛。雞筋比橡皮筋還結(jié)實(shí)，彈性十足，很難對付。他用渾身解數(shù)制服它，拳打腳踢，大汗淋漓，吃雞吃得天翻地覆慨而慷。1963年在北京飯店元旦文藝晚會(huì)上，王景愚首演啞劇小品《吃雞》，觀眾笑得前仰后翻。在座的周總理陳毅副總理與民同樂，也笑得眼淚直流。就此，啞劇一炮打響，傳遍整個(gè)北京城。話劇演員游本昌，即刻加盟啞劇創(chuàng)演，他的《幽默芭蕾》和王景愚的《走鋼絲》比翼齊飛。一個(gè)模仿舞蹈演員動(dòng)作，一個(gè)模仿雜技演員動(dòng)作，夸張?jiān)溨C的表演，讓觀眾在笑聲中領(lǐng)略以形體表演的啞劇演員不單是模仿動(dòng)作的工具，而是形體藝術(shù)的創(chuàng)造者。之后，他們創(chuàng)演了大批“以人為本”的啞劇小品。如王景愚《序曲》塑造的心不在焉、左顧右盼的樂隊(duì)指揮，游本昌《教與練》里塑造的那個(gè)虛張聲勢，不學(xué)無術(shù)的教練等等，成了當(dāng)時(shí)北京舞臺(tái)的“新寵”，觀眾心儀的“開心果”。北京啞劇影響了全國，這便促成了首屆“春晚”特邀王景愚重演《吃雞》。此舉帶動(dòng)了全國的啞劇創(chuàng)作，又出了上海的“我很丑，但是我很溫柔”魏宗萬啞劇專場，西安王德順的白丑表演等。風(fēng)格各異的中國啞劇，觀眾既不知道舞臺(tái)人物姓名，也不了解劇情發(fā)生的準(zhǔn)確時(shí)間地點(diǎn)，甚至他們的年齡、民族、相貌、特征，都可以被忽略，這種舞臺(tái)人物帶有一定程度抽象性類型化的啞劇成了中國的啞劇特色。
中國啞劇熱迎來了1994年國際啞劇盛會(huì)。來自世界各國的啞劇團(tuán)包括法國、英國、德國、俄國、波蘭、美國、加拿大、以色列的表演藝術(shù)家和中國的王景愚、游本昌、魏宗萬、王德順在“中國上海首屆國際啞劇節(jié)”歡聚一堂，進(jìn)行一個(gè)多星期的演出交流，和啞劇專題研討。從而增進(jìn)了國際笑的藝術(shù)家之間的友誼，傾倒了廣大熱愛啞劇藝術(shù)的中外觀眾，從此中國啞劇在國際劇壇就有了應(yīng)有的地位。
1990年啞劇被搬上了央視春節(jié)聯(lián)會(huì)的舞臺(tái)，節(jié)目為王景愚表演的啞劇小品《舉重》。
參考資料
[1]
《歡樂喜劇人4》葉逢春啞劇無聲驚艷全場[引用日期2022-06-23 12:36:41]
[2]
春晚《吃雞》的他走了！著名表演藝術(shù)家王景愚逝世[引用日期2022-06-23 12:36:51]
[3]
《在網(wǎng)下》以小說之“網(wǎng)”捕捉哲學(xué)生命[引用日期2022-06-23 12:37:59]
[4]
《歡樂喜劇人4》葉逢春啞劇無聲驚艷全場[引用日期2022-06-23 17:20:19]
[5]
太突然！著名表演藝術(shù)家離世，春晚小品曾火遍南北[引用日期2022-06-23 17:20:50]
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