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小品，就是小的藝術(shù)品。廣義的小品包含很為廣泛，在古印度的佛經(jīng)中指七卷本的《小品般若波羅蜜經(jīng)》，在散文中指篇幅較短的文學(xué)樣式；狹義的小品泛指較短的關(guān)于說(shuō)和演的藝術(shù)。
它的基本要求是語(yǔ)言清晰，形態(tài)自然，能夠充分理解和表現(xiàn)出各角色的性格特征和語(yǔ)言特征，最為代表的是喜劇小品。
基本信息
| 中文名 | 小品 |
| 特點(diǎn) | 短小精悍，情節(jié)簡(jiǎn)單等 |
| 代表 | 喜劇小品 |
| 基本要求 | 語(yǔ)言清晰，形態(tài)自然等 |
| 演藝注意事項(xiàng) | 身心放松，自信 |
詞語(yǔ)釋義
“小品”之名，據(jù)中國(guó)君友會(huì)王愛(ài)君著述記載始于佛經(jīng)；蓋佛經(jīng)稱詳本為“大品”，簡(jiǎn)本為“小品”。故今人以描寫人物事件、自然風(fēng)景，及個(gè)人感物興懷所成之短小文章，如書信、游記、書序、隨筆、雜感等，通稱為“小品文”，蔚成文體之一種。
其實(shí)，自漢朝以來(lái)，許多文人一時(shí)興會(huì)所至，偶書于筆之作品，皆可稱之小品文也。惟向無(wú)定義，或謂其相當(dāng)于西方之Essay，亦試筆偶記之意也。故其特色，不甚嚴(yán)謹(jǐn)，不拘格式，非常自由，乃以簡(jiǎn)潔精煉之文筆，隨意之所之，抒寫一己之見(jiàn)聞感觸，表達(dá)一己精細(xì)之觀察，動(dòng)人之情思，透辟之見(jiàn)解，或低訴，或微吟，或幽默，或諷刺，或評(píng)論，或攻擊，而皆不失其雍容清雋，意味深永；即茶余酒后，吟風(fēng)弄月，亦使人心平意快；有如制作精工之古錢、玉雕、竹根人像、象牙細(xì)刻等小擺設(shè)，極有供人玩賞之雅趣。如記魏晉人清談之“世說(shuō)新語(yǔ)”，唐陸龜蒙之“笠澤叢書”，與明末袁宏道三兄弟、張岱、鐘惺等人之作，皆精美之小品文也。
[essay;sketch]某種類似或使人聯(lián)想到短論的東西，特別是在對(duì)某事提出詳盡的分析、解釋或評(píng)論性意見(jiàn)。
南朝宋劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·文學(xué)》：“殷中軍讀《小品》，下二百簽，皆是精微，世之幽滯，欲與支道林辨之。”劉孝標(biāo)注：“釋氏辨空經(jīng)有詳者焉，有略者焉，詳者為《大品》，略者為《小品》。”
唐代陸龜蒙《寂上人院》詩(shī)：“趁幽翻《小品》，逐勝講《南華》。”
清金農(nóng)《寫經(jīng)研》詩(shī)之二：“到處云山到處佛，《浄名》《小品》倩誰(shuí)書？”
2、散文的一種形式。篇幅較短，多以深入淺出的手法，夾敘夾議地說(shuō)明一些道理，或生動(dòng)活潑地記述事實(shí)，抒發(fā)情懷。我國(guó)古代即有此種文學(xué)樣式，明清更為盛行。
劉半農(nóng)《<詩(shī)選>自序》：“我今將十年以來(lái)所譯的詩(shī)歌小品，刪存若干首，按時(shí)期先后編為一集。”
3、指簡(jiǎn)短的戲劇表演。
4、園林景觀中的構(gòu)成之一。為園林藝術(shù)所需而建造，包括園凳、園椅、園桌、園墻、門洞、漏窗、雕塑、園燈等組成。
英文表達(dá)
1、sketch表示“short funny play or piece of writing（詼諧的短劇或短文）”。
2、wittyskit指“小品”。“witty”是“詼諧的；風(fēng)趣的”意思，而“skit”則是指“模仿取笑某人（某事物）的幽默小品文章或短劇”。
基本概述
趙本山小品
小品最早是演藝界考試學(xué)員藝術(shù)素質(zhì)和基本功的面試項(xiàng)目，一般由錄取單位老師現(xiàn)場(chǎng)出題，應(yīng)試者當(dāng)場(chǎng)表演。1983年在第一屆央視春節(jié)聯(lián)合晚會(huì)上嚴(yán)順開(kāi)表演的《阿Q的獨(dú)白》，首次運(yùn)用了“小品”這一表演形式。
宋小寶小品
歷史沿革
小品一詞最早出現(xiàn)在晉代《世說(shuō)新語(yǔ)》
我國(guó)喜劇小品起源于20世紀(jì)80年代初，它繼承和發(fā)展了話劇、二人轉(zhuǎn)、小戲等戲劇形式的優(yōu)點(diǎn)。尤以陳佩斯、朱時(shí)茂、嚴(yán)順開(kāi)、趙麗蓉、宋丹丹、黃宏、蔡明、郭達(dá)、潘長(zhǎng)江、趙本山、小沈陽(yáng)著名。
小品特點(diǎn)
1、短小精悍，情節(jié)簡(jiǎn)單。這是小品與其它藝術(shù)作品和藝術(shù)表現(xiàn)形式最基本的區(qū)別。小品屬于“文化快餐”，它是一碟精美的“小菜”，而不是什么火鍋大燴菜。
2、幽默風(fēng)趣，滑稽可笑。小品是“笑”的藝術(shù)。好的小品大多有足夠的笑料，讓人在笑聲中受到啟發(fā)，得到教益。
3、雅俗共賞，題材廣泛。小品反映的小題材、小事件源于基層和老百姓中間。人世冷暖、世相百態(tài)都是小品描寫的對(duì)象，都可以通過(guò)小品這種形式在藝術(shù)上得到升華，在舞臺(tái)上進(jìn)行演出。
4、貼近生活，角度新穎，語(yǔ)言精練，感染力強(qiáng)，這是小品創(chuàng)作的基本要求。只有貼近生活的作品，群眾才喜聞樂(lè)見(jiàn)，才易于接受。源于生活，高于生活，適度夸張，事例典型，這是成功小品的要領(lǐng)。
5、針砭時(shí)弊，內(nèi)含哲理。透過(guò)表面現(xiàn)象，諷刺一些不合理的事物，揭示一定的哲理，寓教于樂(lè)。這既是小品的本意也是人民群眾對(duì)它的進(jìn)一步要求。
小品創(chuàng)作
1、深入生活，貼近生活，體驗(yàn)生活，從生活中找靈感。要用藝術(shù)的眼光去發(fā)現(xiàn)題材，挖掘題材。象黃宏、宋丹丹的小品《超生游擊隊(duì)》，趙麗蓉、鞏漢林的小品《如此包裝》，趙本山、范偉、高秀敏的小品《賣拐》、《賣車》等，都是在生活中發(fā)掘出的老百姓所熟知的凡人小事，通過(guò)他們活靈活現(xiàn)的演出，使觀眾捧腹大笑，回味無(wú)窮。
黃宏和宋丹丹表演小品《超生游擊隊(duì)》
3、要有笑料和“包袱”，語(yǔ)言要生動(dòng)、幽默、詼諧，不要扳著面孔說(shuō)話。小品最寶貴的，是語(yǔ)言的生動(dòng)有趣、妙語(yǔ)連珠。要巧妙地運(yùn)用各種修辭手法，切忌平鋪直敘。有時(shí)一個(gè)“借用”語(yǔ)能使觀眾開(kāi)懷大笑。如宋丹丹的“一顆潔白的門牙去年也光榮地下崗咧”，趙本山在說(shuō)到與老伴重新和好時(shí)的“后來(lái)又濤聲依舊”了，都是高超的借用語(yǔ)言的范例。
4、不要把小品寫成相聲或小戲劇，要突出小品的特點(diǎn)。有些小品作者用心良苦，立意也不錯(cuò)，總想把小品寫的很有思想性，對(duì)人有教育意義。但表演效果適得其反，就是因?yàn)樗麄儧](méi)有把戲劇和小品真正區(qū)別開(kāi)來(lái)。
主要類型
中國(guó)的戲劇小品形態(tài)各異，主要分為：
1、從戲劇小品容量大小，結(jié)構(gòu)繁簡(jiǎn)劃分，有多幕劇、獨(dú)幕劇。
2、從題材所反映的時(shí)代劃分，有歷史劇和現(xiàn)代劇。
主要名家
藝術(shù)形式
小品這個(gè)藝術(shù)形式是春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)所誕生的新型藝術(shù)表現(xiàn)形式，陳佩斯、朱時(shí)茂所表演的小品《吃面條》為春晚歷史上的第一個(gè)小品，從此，陳佩斯和朱時(shí)茂開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)小品的先河，堪稱一絕。
黃宏小品《賣掛歷》
主要異同
簡(jiǎn)介
小品
不同之處
相聲一般也有小品短小的特點(diǎn)、幽默風(fēng)趣的特點(diǎn)，以及其它一些共同的特點(diǎn)，但不同點(diǎn)在于：相聲是“說(shuō)學(xué)逗唱”，重在“說(shuō)”，一般不用道具，不化裝；而小品不僅用道具，要化裝，而且重在“演”，通過(guò)表演取得效果。說(shuō)的多演的少，容易使人視為相聲；光演不說(shuō)，成了啞劇。
相同點(diǎn)
小品與話劇、折子戲的的相同點(diǎn)是：
在形式上，短小，情節(jié)不復(fù)雜，都具有“戲劇”性或“喜劇”性；區(qū)別在于：在內(nèi)容上，話劇、戲劇的內(nèi)涵豐富，時(shí)空較長(zhǎng)，說(shuō)教成分較多，思想性突出，有的看后給人以沉重的感覺(jué)、悲壯的感覺(jué)，甚至催人淚下。而小品則不必有較多的內(nèi)涵和思想性，只要將具體事物的“一面”表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)即可。不少觀眾反映，小品不歡迎眼淚，只歡迎逗笑，這是有一定道理的。
鐵嶺小品
主要成因
鐵嶺人發(fā)揚(yáng)敢作敢為的精神，為了打出地方特色，當(dāng)?shù)匚幕鞴懿块T于1983年將鐵嶺曲藝團(tuán)和話劇團(tuán)合并為鐵嶺市民間藝術(shù)團(tuán)，這項(xiàng)舉措具有重要的戰(zhàn)略意義，從此遼寧的戲劇和曲藝呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢(shì)，多方面人才的整合為遼寧喜劇小品的誕生打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。鐵嶺市民間藝術(shù)團(tuán)有著良好的創(chuàng)作班底，匯聚了大量的人才。畢業(yè)于中央民族大學(xué)音樂(lè)專業(yè)的著名回族作曲家逯貴導(dǎo)演了鐵嶺首部歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，并創(chuàng)作了大量歌曲、舞蹈作品以及《張志新之歌》等話劇；話劇導(dǎo)演張惠中畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，將專業(yè)的戲劇理念運(yùn)用于拉場(chǎng)戲；舞蹈演員出身的喬杰充分發(fā)揮自己的才華，由他導(dǎo)演的作品具有鮮明的藝術(shù)特色，令人耳目一新；后來(lái)成為著名編劇的張超、崔凱創(chuàng)作了大量的拉場(chǎng)戲和小品。趙本山、潘長(zhǎng)江后來(lái)調(diào)入該團(tuán)，連同原有的何廣順、李海、李靜等優(yōu)秀演員，構(gòu)成強(qiáng)大的表演團(tuán)隊(duì)。戲曲演員出身的著名編導(dǎo)李春明以百年老戲《瞎子觀燈》為基礎(chǔ)創(chuàng)作了拉場(chǎng)戲《大觀燈》，將京劇、評(píng)劇、相聲、二人轉(zhuǎn)、流行歌曲巧妙融合，該戲連演幾百場(chǎng)，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)全國(guó)劇場(chǎng)演出的最高紀(jì)錄，遼寧人民藝術(shù)劇院的李默然以及沈陽(yáng)軍區(qū)抗敵話劇團(tuán)的演員曾專程觀摩考察。從此，鐵嶺民間藝術(shù)團(tuán)形成了編劇、作曲、導(dǎo)演、演員一條龍的格局，可謂陣容強(qiáng)大，人才濟(jì)濟(jì)。大量的拉場(chǎng)戲被創(chuàng)作出來(lái)，《雙扣門》《雙送鴨》《鬧魚塘》《麻將豆腐》都是該團(tuán)創(chuàng)作的優(yōu)秀作品。從此，具有鮮明遼北風(fēng)格的拉場(chǎng)戲正式形成，這時(shí)的拉場(chǎng)戲已不同于傳統(tǒng)的拉場(chǎng)戲，因?yàn)樵拕∪瞬诺募尤胧硅F嶺拉場(chǎng)戲在編劇、導(dǎo)演、作曲方面表現(xiàn)出更大的專業(yè)性。
演變過(guò)程
拉場(chǎng)戲《1+1=？》是鐵嶺市民間藝術(shù)團(tuán)張超、張惠中創(chuàng)作的作品，原由李海、李靜表演，并曾獲過(guò)獎(jiǎng)，后來(lái)該團(tuán)借調(diào)趙本山出演男主角，受到同行和觀眾的認(rèn)可，趙本山因此正式調(diào)入該團(tuán)。1987年，姜昆率領(lǐng)中國(guó)廣播說(shuō)唱團(tuán)到鐵嶺演出時(shí)，觀看了趙本山和李靜表演的這個(gè)拉場(chǎng)戲，并向中央電視臺(tái)推薦，《1+1=？》參加了當(dāng)年的央視國(guó)慶晚會(huì)。這個(gè)拉場(chǎng)戲時(shí)間為20分鐘，晚會(huì)導(dǎo)演曾提出對(duì)節(jié)目進(jìn)行壓縮，但考慮到節(jié)目的完整性這次并未進(jìn)行大幅刪改。拉場(chǎng)戲這種表演形式時(shí)間有長(zhǎng)有短，如演出全本《大西廂》共需三個(gè)多小時(shí)，《回杯記》要一個(gè)多小時(shí)，而晚會(huì)上的拉場(chǎng)戲顯然在時(shí)間上受到限制。這樣，在鐵嶺民間藝術(shù)團(tuán)后來(lái)創(chuàng)作的晚會(huì)節(jié)目中，就嘗試著去掉唱段和舞蹈以節(jié)約時(shí)間，唱詞改為直接說(shuō)，名稱當(dāng)然也改叫小品了。但創(chuàng)作班底幾乎未變，例如編劇崔凱、張超，導(dǎo)演喬杰、張惠中等人就從拉場(chǎng)戲順利轉(zhuǎn)入小品的創(chuàng)作。另外一個(gè)重要的變化是：拉場(chǎng)戲作為地方戲曲可以由不同的人來(lái)演，觀眾欣賞的不光是劇情和幽默，也欣賞演員的唱腔和舞蹈，所謂“歌舞演故事”；而喜劇小品則幾乎無(wú)法重復(fù)演出，趙本山首演后別人很難再演，因?yàn)橄矂⌒∑返陌ひ坏┒冻鋈ブ笤傺菥蜏p少了“笑果”，很多喜劇小品幾乎都是“一次性使用”。當(dāng)然這里有一個(gè)過(guò)渡期，即拉場(chǎng)戲和小品曾在一段時(shí)期同時(shí)活躍在晚會(huì)的舞臺(tái)上。拉場(chǎng)戲《驅(qū)邪》《麻將豆腐》和小品《如此競(jìng)爭(zhēng)》《老有少心》《辦班》等都是20世紀(jì)80年代末、90年代初的作品。自從1990年小品《相親》在全國(guó)走紅以后，電視晚會(huì)上出現(xiàn)的就主要是小品而非拉場(chǎng)戲了。但拉場(chǎng)戲在電視晚會(huì)以外仍作為一種藝術(shù)形式存在，既有喜劇，又有悲劇，多年來(lái)在東北地區(qū)仍然深受歡迎，有些劇目如《雙送鴨》《雙扣門》《摘幌》等還被改編成戲曲電視劇，并多次獲獎(jiǎng)。中央電視臺(tái)《曲苑雜壇》欄目至今仍經(jīng)常播出拉場(chǎng)戲，受到海內(nèi)外觀眾的好評(píng)。
發(fā)展趨勢(shì)
鐵嶺市民間藝術(shù)團(tuán)創(chuàng)作了大量的現(xiàn)代拉場(chǎng)戲，但傳播較廣的往往都是喜劇作品，如《1+1=？》《麻將豆腐》等。拉場(chǎng)戲較其它戲曲劇種更易表現(xiàn)現(xiàn)代生活，因而能較快過(guò)渡到喜劇小品這一形式。同時(shí)應(yīng)看到，傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)走向衰落實(shí)際是伴隨著戲曲、曲藝的衰落進(jìn)行的。正是在這一背景下，拉場(chǎng)戲演變?yōu)樾∑芬哺先藗兊膶徝佬睦砉?jié)奏。編曲和演奏兩個(gè)環(huán)節(jié)的省略使創(chuàng)作速度大大加快。鐵嶺小品保留了傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的“說(shuō)口”，雖然靈魂上仍然是拉場(chǎng)戲，但形式上則向話劇和相聲靠近。1986年12月，相聲表演藝術(shù)家李文華被評(píng)上全國(guó)相聲“十大笑星”后赴長(zhǎng)春領(lǐng)獎(jiǎng)，曾在長(zhǎng)春寬城文化館劇場(chǎng)觀看二人轉(zhuǎn)演出，在欣賞了精彩的傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)“說(shuō)口”后李文華激動(dòng)地說(shuō)，“二人轉(zhuǎn)的說(shuō)口就是相聲。”他認(rèn)為同樣的包袱二人轉(zhuǎn)演員比相聲演員抖得更響，二人轉(zhuǎn)演員彩裝上場(chǎng)，又有樂(lè)隊(duì)配合，比相聲演員更有氣勢(shì)。二人轉(zhuǎn)“說(shuō)口”與相聲的密切關(guān)系使得二人轉(zhuǎn)演員對(duì)相聲的借鑒得心應(yīng)手。鞏漢林、范偉、黃宏、句號(hào)、宋丹丹等相聲、話劇人才的加盟，進(jìn)一步壯大了東北喜劇小品的力量。趙本山早期表演的小品仍帶有很多戲曲的特征，如《相親》《如此競(jìng)爭(zhēng)》背景比較簡(jiǎn)單，虛擬化特征較大，舞臺(tái)較為空曠，大多只有一桌二椅。但是他后期表演的小品多為寫實(shí)與寫意相結(jié)合，舞臺(tái)布景越來(lái)越真實(shí)；《策劃》《同桌的你》中不僅有屋子、窗戶還有火炕和飯桌；《狹路相逢》中甚至把真車開(kāi)上了舞臺(tái)，這些都反映了編導(dǎo)人員創(chuàng)作理念的改變。早期經(jīng)常出現(xiàn)的一句一壓韻的連環(huán)說(shuō)口，在后期的小品中也逐漸減少。《說(shuō)事兒》的編劇張猛就大量借鑒了話劇和相聲的創(chuàng)作手法，將在中央戲劇學(xué)院和北京電影學(xué)院學(xué)到的知識(shí)運(yùn)用于小品創(chuàng)作，這部作品實(shí)際上在形式上已經(jīng)沒(méi)有多少拉場(chǎng)戲的痕跡了。
獲得榮譽(yù)
說(shuō)明：1992年春晚第一次評(píng)獎(jiǎng)
1995小品《如此包裝》（趙麗蓉、鞏漢林、孟薇）
1998小品《王爺與郵差》（陳佩斯、朱時(shí)茂）
2000小品《鐘點(diǎn)工》（趙本山、宋丹丹）
2001小品《賣拐》（趙本山、范偉、高秀敏）
2002小品《賣車》（趙本山、范偉、高秀敏）
2003小品《心病》（趙本山、范偉、高秀敏）
2004小品《送水工》（趙本山、范偉、高秀敏）
2005小品《功夫》（趙本山、范偉、蔡維利、王小虎）
2006小品《說(shuō)事兒》（趙本山、宋丹丹、崔永元）
2007小品《策劃》（趙本山、宋丹丹、牛群）
2008小品《火炬手》（趙本山、宋丹丹、劉流）
2009小品《不差錢》（趙本山、畢福劍、小沈陽(yáng)、毛毛）
2010小品《捐助》（趙本山、小沈陽(yáng)、王小利、于洋、孫立榮）
2011小品《同桌的你》（趙本山、王小利、小沈陽(yáng)、李琳）
2012年未評(píng)選
2013年小品《你攤上事兒了》（秦海璐、王茜華、孫濤、方清平）
2014年小品小品《我就這么個(gè)人》（馮鞏、曹隨風(fēng)、蔣詩(shī)萌）
2015年小品《車站奇遇》（蔡明、潘長(zhǎng)江、穆雪峰）
小品劇本
小品
劇本的結(jié)構(gòu)一般可分為“開(kāi)端、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、再高潮結(jié)局”。當(dāng)然根據(jù)編劇技巧的不同，結(jié)構(gòu)還會(huì)變化。小品劇本的寫作，最重要的是能夠被舞臺(tái)上搬演，小品文本不算是藝術(shù)的完成，只能說(shuō)完成了一半，直到舞臺(tái)演出之后（即“演出文本”）才是最終藝術(shù)的呈現(xiàn)。
小品劇本的寫作方法主要是“起承轉(zhuǎn)合”四個(gè)字，起是開(kāi)端，承是承載，轉(zhuǎn)是懸念進(jìn)入高潮時(shí)的扭轉(zhuǎn)，合是結(jié)局。
小品雖小，是一個(gè)小的故事讓人去品味，但麻雀雖小，五臟俱全，起承轉(zhuǎn)合適合于所有劇本的創(chuàng)作。
小品注意事項(xiàng)
(一)身心放松，自信，這樣才能全身心投入小品演藝。
“緊張”是最讓人發(fā)揮失常的一個(gè)難點(diǎn)。在演藝小品的時(shí)候出現(xiàn)緊張狀況是很正常的，如果緊張占據(jù)了你演藝的整個(gè)狀態(tài)，那么它會(huì)給你帶來(lái)很大的弊病的。我們作為一名演藝者應(yīng)該努力讓自己克服緊張心理、恢復(fù)本能并建立起信念感。
(二)學(xué)會(huì)如何組織行動(dòng)
表演是行動(dòng)的藝術(shù)，學(xué)習(xí)表演就是要學(xué)習(xí)如何組織行動(dòng)。表演者在小品階段要起碼學(xué)會(huì)組織簡(jiǎn)單的行動(dòng)，行動(dòng)來(lái)自對(duì)規(guī)定情境的細(xì)致分析，來(lái)自對(duì)自己所扮演的角色性格的分析。嚴(yán)格按照行動(dòng)的三要素-做什么、為什么做、怎么做去組織行動(dòng)，以角色的思維、邏輯對(duì)規(guī)定情境進(jìn)行充分的感受去行動(dòng)，對(duì)規(guī)定情境缺乏足夠的理解，沒(méi)能按行動(dòng)的三要素去詳細(xì)分析就會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤的組織行動(dòng)，讓人不相信，這是初學(xué)者易犯的毛病。另外表演初學(xué)者還常會(huì)犯表演結(jié)果、表演情緒的錯(cuò)誤，如還沒(méi)看到遠(yuǎn)方來(lái)的朋友就已經(jīng)打起了招呼，好多演員“未卜先知”，就是因?yàn)闆](méi)能按照行動(dòng)的鏈條去行動(dòng)，表演的重點(diǎn)是展現(xiàn)過(guò)程，在感覺(jué)-判斷-行動(dòng)這個(gè)鏈條中，初學(xué)者往往拋棄了感覺(jué)和判斷，只奔結(jié)果，要有意識(shí)的鍛煉自己按照行動(dòng)的鏈條去行動(dòng)，真聽(tīng)真看真感覺(jué)到，在頭腦里進(jìn)行思索判斷后，由意志交給肌體去執(zhí)行動(dòng)作，可以適當(dāng)?shù)睦L(zhǎng)行動(dòng)的鏈條進(jìn)行訓(xùn)練。
(三)要學(xué)會(huì)唱“雙簧戲”
所謂雙簧戲就是表演的時(shí)候不僅僅需要把自己要演藝的東西演藝出來(lái)，還要照顧對(duì)方。這樣一唱一和才能把小品演藝到精彩世界里面去。小品最講究的是一個(gè)人員的表情以及人與人之間的對(duì)詞、動(dòng)作。所以我們要學(xué)會(huì)去唱雙簧戲。演員應(yīng)該牢記自己的戲在對(duì)手身上，任何時(shí)候都要按照對(duì)手的戲去行動(dòng)，那些比如生氣故意不理對(duì)方自己一味行動(dòng)的戲其實(shí)也是給對(duì)手的反應(yīng)。演員時(shí)刻要把注意力集中在對(duì)手身上，這才是真正的表演，這樣也可以使演員不費(fèi)力就背下臺(tái)詞和調(diào)度，這樣演員之間才能真正搭上戲，實(shí)現(xiàn)交流。對(duì)手由于某些原因臨時(shí)改戲初學(xué)者經(jīng)常會(huì)遇到的情況，要靈活的去應(yīng)對(duì)，讓觀眾看不出痕跡，甚至比以前效果更好，這才是合格的演員。
(四)能吃苦中苦，方為人上人。
小品這個(gè)行業(yè)同樣需要我們不斷的去學(xué)習(xí)，去吃苦練習(xí)，去交流，多上臺(tái)演藝。這樣自己才能不斷完善自己。表演是實(shí)踐的藝術(shù)，好多沒(méi)有上過(guò)專門藝術(shù)院校的人，也能成為優(yōu)秀的演員，這里固然有一個(gè)天賦的問(wèn)題，但與大量的實(shí)踐是分不開(kāi)的。
參考資料
[1]
文化土壤與喜劇作品的特點(diǎn)[引用日期2018-11-06]
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