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旁軸相機(jī)
可以更換鏡頭的攝影產(chǎn)品
基本信息
| 中文名 | 旁軸相機(jī) |
| 外文名 | Rangefinder camera |
| 作用 | 攝影 |
| 領(lǐng)域 | 科技產(chǎn)品 |
| 別名 | 旁軸取景式相機(jī) |
| 優(yōu)點(diǎn) | 可以更換鏡頭、聯(lián)動測距機(jī)構(gòu) |
| 舉例 |
收起
產(chǎn)品介紹
旁軸相機(jī)取景原理示意圖
產(chǎn)品革新
形成初期
旁軸相機(jī)
但是，毛屏取景在使用上受到很大限制。一方面，感光材料發(fā)展初期，拍照需要足夠的環(huán)境照度；而另一方面，取景時毛屏影像又極易受外界雜光干擾，由此出現(xiàn)矛盾。這種矛盾最終激勵了取景方式的變革，旁軸取景就是這種變革中最為徹底的產(chǎn)物。
早期旁軸相機(jī)的型式有若干種。從旁軸取景器構(gòu)造上看，最簡單的一種稱作框架取景器，它可安裝在任何一部同軸取景相機(jī)上作為附加取景裝置。
由于框架取景器容易制作，且拍攝一定距離以外景物時，其取景精度基本可以被接受，所以早期相機(jī)中，裝備框架取景器的產(chǎn)品較為多見，如法國1860年生產(chǎn)的Chambre Automatique和1924年生產(chǎn)的Eka等等。
另一種在框架取景器基礎(chǔ)上裝有透鏡的取景裝置被稱為牛頓取景器，它由負(fù)透鏡（又稱凹透鏡）和框架組成，這種取景器的特點(diǎn)是，獲得同樣的視場角時其體積可以打造得小的多，好的透鏡材質(zhì)還有可能獲得比較明亮的取景。
法國1898年生產(chǎn)的Le Pascal、德國1904年生產(chǎn)的Ernemann Jropical和英國1922年生產(chǎn)的Ensign Cupid都是裝有牛頓取景器的照相機(jī)；
雙鏡頭反光式照相機(jī)作為旁軸相機(jī)的另一個品種出現(xiàn)在19世紀(jì)下半葉，它的原理是通過一片或一組正透鏡（又稱凸透鏡）或等效正透鏡和反光鏡將景物成像在光軸90度夾角的毛屏上，取景光路呈現(xiàn)垂直狀態(tài)，這種取景裝置由于取景鏡頭和攝影鏡頭軸向平行且相鄰，所以取景誤差大大改觀，這個優(yōu)點(diǎn)十分突出，所以它很快被普及。
如法國1887年生產(chǎn)的Kinegraphe、德國1889年生產(chǎn)的Krugener Simplex即屬于雙鏡頭品種的早期產(chǎn)品；
同時期，和雙鏡頭反光相機(jī)取景原理相同的反光式取景器也被大量采用，如比利時在1893年生產(chǎn)的Le Royal Detectif o Ultime Special、和1903年生產(chǎn)的Folding Mahogany Rodolphe；
光亮取景器是反光式取景器的一個變種，19世紀(jì)末、20世紀(jì)上半葉曾流行一時。
它和反光式取景器的主要差別在于用正透鏡取代毛屏，由此可以得到景物的空間影像，取景器變得十分明亮。但是眼睛位置變換往往會影響取景范圍，而且常常造成眼睛不適的感覺。所以，光亮取景器在后來主要被用作附加取景裝置。1905年柯達(dá)公司生產(chǎn)的No.1 Folding Pocket相機(jī)是許多使用光亮取景器產(chǎn)品中的一個。
這種光亮取景器反過來又對推動簡易雙鏡頭反光相機(jī)鋪墊了道路。
復(fù)合取景裝置是早期旁軸取景相機(jī)發(fā)展中的又一個里程碑，它將兩種或兩種以上的旁軸取景器安裝在一臺照相機(jī)上，提供多種取景方式。復(fù)合取景裝置的最大特點(diǎn)是讓使用者有更多的選擇余地。比如，將牛頓取景器和光亮取景器復(fù)合在照相機(jī)上，以便提供平視取景和腰平取景兩種取景方式；
或者將框架取景器和光亮取景器復(fù)合在照相機(jī)上，提供同樣的取景需求。
復(fù)合取景裝置的出現(xiàn)對日后高級產(chǎn)品的設(shè)計產(chǎn)生了一定的影響，如1949年德國生產(chǎn)的Plaubel Makina III D就是沿革了這種古典復(fù)合取景裝置，盡管這一時期的取景技術(shù)有了很大改進(jìn)。
事實(shí)上，早期旁軸相機(jī)更多的是提供了某種必要的取景方法，美觀、便利和帶動相機(jī)小型化則是以后的事。
發(fā)展時期
20世紀(jì)初，隨著光學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，旁軸相機(jī)的發(fā)展進(jìn)入一個新的歷史時期。光學(xué)取景器的種類開始完善，旁軸測距裝置被開發(fā)利用，并被整合到取景器中。由于旁軸取景回避了對攝影鏡頭的利用，相機(jī)鏡頭設(shè)計、尤其是廣角鏡頭的設(shè)計可以采用實(shí)際視場角，而不是等效視場角，從而使鏡頭結(jié)構(gòu)相對簡化。旁軸取景技術(shù)的不斷成熟，也使相機(jī)的小型化逐步成為現(xiàn)實(shí)。
人們有一種經(jīng)驗，就是將伽利略望遠(yuǎn)鏡反過來使用時，可以看到明亮和縮小了的景物影像，不要小視這種經(jīng)驗，這種逆伽利略原理為光學(xué)取景器的發(fā)展提供了足夠的資源。實(shí)際上，如果在牛頓取景器的基礎(chǔ)上加入一片正透鏡或一組等效正透鏡作為目鏡，便構(gòu)成了逆伽利略取景器，當(dāng)然，合理的逆伽利略取景器需要重新計算。由于逆伽利略取景器的體積更加小巧、且明亮，所以這種取景器在20世紀(jì)20年代以后被大量使用在各種旁軸取景方式的照相機(jī)上。逆伽利略取景器是光學(xué)取景器的一次重大變革，它指導(dǎo)著以后光學(xué)取景器的發(fā)展方向。
20世紀(jì)第一個劃時代的相機(jī)產(chǎn)品就是徠卡，它代表了旁軸相機(jī)的杰出成就。奧斯卡·巴納克在設(shè)計徠卡相機(jī)時著重小型、輕便，獨(dú)具風(fēng)格的金屬機(jī)身和逆伽利略取景器成為徠卡初期產(chǎn)品的重要標(biāo)志。
稍后，為滿足攝影需要，萊茲公司推出了一系列徠卡相機(jī)專用鏡頭和相應(yīng)的外置取景器，大大拓展了徠卡相機(jī)的使用范圍，同時也成為小型相機(jī)的一個典范。
但是，無法實(shí)現(xiàn)光學(xué)測距仍然是早期徠卡產(chǎn)品的一個缺陷，因此，生產(chǎn)適用的測距裝置成為萊茲公司的一項任務(wù)，好在萊茲公司不久生產(chǎn)出一種可以插在取景插架上的小型測距器。
徠卡II型以后的產(chǎn)品將測距裝置集成在機(jī)身上，不過，獨(dú)立的測距器依然可以作為附件使用，它不受鏡頭品種的限制。
久負(fù)盛名的蔡司公司在相機(jī)制造領(lǐng)域同樣具有出色的成就，它的產(chǎn)品涉及多種規(guī)格，從干板相機(jī)到各種膠卷式相機(jī)應(yīng)有盡有。在商業(yè)上為了遏制徠卡產(chǎn)品在小型相機(jī)領(lǐng)域里的擴(kuò)張行動，蔡司公司不惜余力地發(fā)展抗衡產(chǎn)品。第一款具有針對性的產(chǎn)品是康泰克斯I型，它首創(chuàng)了金屬卷簾式縱走快門，速度范圍1/25-1/1000秒、B門，配合快捷的康泰克斯卡口技術(shù)和一系列鏡頭及附件，使得康泰克斯相機(jī)成為當(dāng)時匹敵徠卡產(chǎn)品的主要力量。
隨后，取景器裝有連動測距取景裝置的康泰克斯II型、III型相繼問世，它們均是旁軸相機(jī)中的精品，在牢固程度方面也相當(dāng)出色。
尤其是1936年的康泰克斯III型相機(jī)，它將硒光測光表集成在相機(jī)機(jī)身上，這是當(dāng)時徠卡相機(jī)所不具備的。徠卡相機(jī)只有通過附件方式的獨(dú)立式測光表來獲得相應(yīng)的功能。
雙鏡頭反光式相機(jī)是旁軸相機(jī)的一個重要分支，它采用取景鏡頭模擬攝影鏡頭來捕獲景物影像，提供接近實(shí)際攝取范圍的視覺參考。
1929年的祿萊原型奠定了現(xiàn)代雙鏡頭反光式相機(jī)的發(fā)展方向。但是，它不是唯一的方向。20世紀(jì)的雙鏡頭反光式相機(jī)出現(xiàn)過許多驚人的創(chuàng)造，比如1932年德國生產(chǎn)的Superfekta折疊式雙鏡頭反光相機(jī)，這種相機(jī)的設(shè)計思想反映了產(chǎn)品設(shè)計者對美學(xué)的態(tài)度以及光怪陸離的思維方式。
其后，使用135膠卷的雙鏡頭反光相機(jī)在小型相機(jī)發(fā)展歷程中也曾占有一席之地。最具代表性的是蔡司公司憑借康泰克斯經(jīng)驗于1935年發(fā)表的康泰弗萊克斯相機(jī)，它不僅直接采用了康泰克斯炫耀于世的縱走卷簾式焦平面快門、還可以更換鏡頭、并有多種旁軸取景方式可供選擇，而最大的特色是機(jī)身上內(nèi)置了當(dāng)時最先進(jìn)的硒光測光表，這種內(nèi)置測光表技術(shù)對日后著名的祿萊產(chǎn)品產(chǎn)生過重大影響。
事實(shí)上，這架空前絕后的產(chǎn)品如果不是戰(zhàn)爭的影響，可能會發(fā)展得更加完善。除了康泰弗萊克斯雙反以外，其它結(jié)構(gòu)的135雙反相機(jī)也不斷面世。像1940年日本生產(chǎn)的Meikai Ref No.2，這是一架以橫向排列鏡頭的雙反相機(jī)，頗具特色；1959年德國還生產(chǎn)了一款A(yù)gfa Flexilette相機(jī)，主體結(jié)構(gòu)更加接近普通平視取景的旁軸相機(jī)。
不過，凡此標(biāo)新立異的產(chǎn)品均未成為主流品種，也許是過于超越，它們在相機(jī)發(fā)展史上只是曇花一現(xiàn)。
但是，無論如何，旁軸相機(jī)在20世紀(jì)50年代之前已發(fā)展成一個龐大的產(chǎn)品體系，其規(guī)格齊全、種類繁多是同軸相機(jī)（含毛屏取景相機(jī)和單反相機(jī)）無法比擬的。除普通相機(jī)和特種相機(jī)（含間諜相機(jī)）外，在微型相機(jī)方面，旁軸產(chǎn)品同樣走在前列。比較有代表性的如1949年捷克斯洛伐克出品的Mikroma和1952年日本出品的Golden Ricoh“16”；
而仿形相機(jī)則更是旁軸產(chǎn)品的天地，從上世紀(jì)的仿書、仿表、仿槍等，到本世紀(jì)的仿打火機(jī)、仿筆等等，無不展示出旁軸結(jié)構(gòu)的優(yōu)越。實(shí)際上直到變焦鏡頭規(guī)模化應(yīng)用之前，旁軸相機(jī)一直是照材市場上的主流產(chǎn)品。
黃金時代
從20世紀(jì)50年代開始。1950年日本照相機(jī)質(zhì)量開始受到美國的注意，《紐約時報》刊載了“尼康相機(jī)及鏡頭的測試報告”，報導(dǎo)了該機(jī)的性能特點(diǎn)，引起了世界各國對日本相機(jī)的重視。這一時期正值日本旁軸相機(jī)大量面，如1952年的Arco35、以及同年的Rich Ray6，1953年的Mammy和Press Van等等。
事實(shí)上，日本以旁軸相機(jī)鋪路，正在迅速成為國際上新的相機(jī)生產(chǎn)大國。日本的舉動引起了西德的注意，這個歷史上的老牌相機(jī)生產(chǎn)國唯有以推出高品質(zhì)的新產(chǎn)品來應(yīng)對國際市場的變動。
M3采用了一系列全新技術(shù)，將平視取景的旁軸相機(jī)推向了一個新的高度。如，內(nèi)裝等倍亮框取景和視差自動補(bǔ)償機(jī)構(gòu)；自動復(fù)位式膠片計數(shù)器；力矩式輸片扳手；以及新設(shè)計的單軸不回轉(zhuǎn)式快門調(diào)速盤，特點(diǎn)是快門運(yùn)動時調(diào)速盤不再轉(zhuǎn)動，等等。這些新技術(shù)的應(yīng)用對以后照相機(jī)的發(fā)展提供了更全面的參照實(shí)體。
1957年，借鑒了M3技術(shù)的尼康SP相機(jī)問世（圖36），它采用了與徠卡M3形式相同的單軸不回轉(zhuǎn)式快門調(diào)速盤和測光表連動機(jī)構(gòu)，以及經(jīng)過改良了的取景裝置，使用28－135不同焦距鏡頭時取景器內(nèi)呈現(xiàn)不同的視野亮框，大大方便了使用者。至此，平視取景方式的旁軸相機(jī)已發(fā)展到一個新的高度。
20世紀(jì)60年代，旁軸相機(jī)進(jìn)一步向小型化和專業(yè)化兩個極向發(fā)展。相機(jī)研發(fā)中心開始由德國轉(zhuǎn)向日本。日本產(chǎn)品將電子化作為相機(jī)開發(fā)的主要目標(biāo)，先后完成了CdS和SPD測光技術(shù)的推廣，并在平視取景相機(jī)上首先完成了由半導(dǎo)體技術(shù)參與的自動曝光功能，發(fā)表了一大批諸如亞西卡Electro 35一類的相機(jī)，這些普及型相機(jī)對推動攝影市場的發(fā)展起了不可估量的作用。
另一方面，專業(yè)級別的高檔旁軸相機(jī)如瑪米亞C3等產(chǎn)品脫穎而出，形成新的市場格局。
20世紀(jì)70年代，日本大力發(fā)展單反相機(jī)，由于相當(dāng)一部分產(chǎn)品價格適中，在民用領(lǐng)域里旁軸相機(jī)開始失去以往的地位，盡管仍有大量普及型平視取景相機(jī)問世，但是，旁軸相機(jī)的黃金時代正在消失。
開創(chuàng)先河
逆伽利略取景器的出現(xiàn)和不斷改良確實(shí)為旁軸相機(jī)的發(fā)展掃清了道路，而旁軸相機(jī)上的光學(xué)測距裝置又為自動聚焦相機(jī)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。其實(shí)，半導(dǎo)體元件的應(yīng)用已經(jīng)讓照相機(jī)的自動化程度大大提高。表控自動曝光機(jī)構(gòu)最初在旁軸相機(jī)上大放異彩，繼而又出現(xiàn)程序曝光方式的旁軸相機(jī)。不過，在所有自動方式中最具歷史意義的還是自動聚焦技術(shù)的發(fā)生。
1977年日本柯尼卡C35AF相機(jī)率先引入雙相對稱式光電調(diào)焦系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了相機(jī)的自動調(diào)焦。這個系統(tǒng)的光學(xué)理論源自高級平視取景相機(jī)上的雙像調(diào)焦裝置。它是通過兩個測距窗面中的反光鏡將影像反射到AF傳感器上，兩個影像的反差進(jìn)行比較，并改變其中一塊反光鏡偏角位置，當(dāng)兩個影像反差完全一致時，相機(jī)的中樞系統(tǒng)向調(diào)焦司服發(fā)出指令，完成調(diào)焦。這種比像式自動調(diào)焦理論也一度對單反相機(jī)自動調(diào)焦的研發(fā)產(chǎn)生過影響，歷史上出現(xiàn)過若干種類似啟儂（Chinon）CE-5 AF相機(jī)那樣的產(chǎn)品，利用鏡頭上的旁軸自動調(diào)焦系統(tǒng)來運(yùn)作單反相機(jī)的鏡頭，完成自動聚焦。由此可見，由柯尼卡C35AF旁軸相機(jī)發(fā)起的自動聚焦方式，最終改變了相機(jī)面貌，從此，智能化成為相機(jī)研發(fā)的主要方向。
未來趨勢
20世紀(jì)70年代單反相機(jī)對旁軸相機(jī)市場份額的影響是顯而易見的。究其原因，除價格因素外，主要原因還是旁軸相機(jī)尚不能像單反相機(jī)那樣使用變焦鏡頭，使得便利性方面大打折扣。20世紀(jì)80年代日本旭光學(xué)公司（Asahi Optical Company,Ltd.,Tokyo.）推出變焦型旁軸相機(jī)以后，可以連續(xù)改變視野范圍的逆伽利略取景裝置在小型旁軸相機(jī)上如雨后春筍般地被大量采用。平視取景方式的旁軸相機(jī)開始步入自動聚焦和電動變焦時代。變焦式平視取景相機(jī)成為普及產(chǎn)品中的主流，平視取景相機(jī)的銷量開始顯著回升，出現(xiàn)了單反產(chǎn)品和旁軸產(chǎn)品在市場影響力方面平分秋色的局面。APS的出現(xiàn)，進(jìn)一步穩(wěn)固了這種局面。
20世紀(jì)90年代末，借助傳統(tǒng)技術(shù)的指導(dǎo)，平視取景方式的數(shù)碼相機(jī)大量面世，由于這種相機(jī)采用了具有監(jiān)視功能的液晶屏，因此可以輕而易舉地實(shí)現(xiàn)微距攝影。從此，微距方式的專利不再是單反相機(jī)獨(dú)有。
一百多年的相機(jī)發(fā)展證明，旁軸取景技術(shù)有其先天的優(yōu)勢。逆伽利略取景裝置理論上可以極度小型化，所以，伴隨新一代幾百萬像素傳感器的廣泛應(yīng)用，旁軸相機(jī)數(shù)字化已成為發(fā)展趨勢。以后的旁軸相機(jī)將逐步脫離膠卷，取而代之的是數(shù)碼記錄媒體。相機(jī)的體積也將更小和更薄，有可能出現(xiàn)卡片式旁軸相機(jī)，功能多樣化，將整合手機(jī)、語言翻譯、移動電視和網(wǎng)上電腦于一體。但是，高品質(zhì)單反相機(jī)，仍然還會有一部分使用膠卷或膠卷式數(shù)碼附件，以此保持?jǐn)z影文化的延續(xù)。
產(chǎn)品比較
區(qū)別雙反
旁軸取景相機(jī)的明顯一點(diǎn)是用鏡頭蓋遮住相機(jī)鏡頭時，仍能從取景器中觀察到前方景物，它的好處就在于能夠大大簡化相機(jī)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。像差在拍攝距離越近時越明顯，越遠(yuǎn)則越可以忽略。但由于像差的存在，多數(shù)攝影師摒棄了這種并不嚴(yán)格的取景方式。
區(qū)別單反
2、旁軸相機(jī)由于對焦基線的原因和沒有反光鏡的限制，一般廣角鏡頭可以做得非常貼近底片，結(jié)構(gòu)和成像也比單反的要好。所以短、標(biāo)焦距是它的強(qiáng)項，長焦幾乎是虛設(shè)。而單反的優(yōu)勢是焦段覆蓋廣，在長焦和微距有旁軸無可比擬的優(yōu)勢。
3、旁軸有視差，而單反是所見必所得。旁軸是想好了拍，單反是看準(zhǔn)了拍。
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