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基本信息
| 別名 | 嚴(yán)滄浪 |
| 所處時(shí)代 | 南宋 |
| 出生日期 | 1192年11月 |
| 出生地 | 福建省邵武市莒溪 |
| 去世日期 | 1245年 |
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生平簡介
早年就學(xué)于鄰縣光澤縣學(xué)教授包恢門下，嘉定六年（1213年），嚴(yán)羽二十二歲左右時(shí)，離開家鄉(xiāng)福建邵武，至江西南城包恢之父包揚(yáng)門下求學(xué)深造。包揚(yáng)，是當(dāng)?shù)仡H有聲名的宿儒，他先后受學(xué)于陸九淵和朱熹，神契于陸門“本心之學(xué)”。由于當(dāng)時(shí)包揚(yáng)已年屆古稀，三年后包揚(yáng)去世，嚴(yán)羽辭別師門，開始了長達(dá)七年左右時(shí)間的客游經(jīng)歷。在江西時(shí)曾受友人舉薦進(jìn)入幕府，主要做案牘工作，未能受重用，故僅做了一年時(shí)間就辭任遠(yuǎn)游至湖南，在湖南長沙、衡陽、洞庭等地漂游。在湖南洞庭時(shí)，嚴(yán)羽又曾進(jìn)入軍營幕府，仍然是做案牘文書工作而并不受重用。嚴(yán)羽深感郁郁不得志，再次離任漂游至江西臨川，在臨川交朋結(jié)友。
嘉定十六年（1223年），嚴(yán)羽由江西臨川返回家鄉(xiāng)。紹定二年（1229年）十二月，福建路汀州發(fā)生了晏夢彪率領(lǐng)的農(nóng)民起義，他們很快就攻下了汀州、邵武軍、南劍州所屬各縣，已近中年的嚴(yán)羽被迫離家避亂，飄泊于江西潯陽、南昌等地近三年。紹定三年（1230年）冬末，嚴(yán)羽第二次返鄉(xiāng)。紹定五年（1232年），江湖派著名詩人戴復(fù)古任邵武府學(xué)教授，以嚴(yán)羽為代表的邵武青年才俊們的詩社活動(dòng)因之更加活躍，嚴(yán)羽、李友山諸人也與戴復(fù)古結(jié)下了友情。戴復(fù)古《祝二嚴(yán)》詩曰：“前年得嚴(yán)粲，今年得嚴(yán)羽。我自得二嚴(yán)，牛鐸諧鐘呂。……羽也天姿高，不肯事科舉，風(fēng)雅與騷些，歷歷在肺腑。持論傷太高，與世或齟齬，長歌激古風(fēng)，自立一門戶。”
嘉熙元年（1237年），戴復(fù)古辭教授職，返回臺(tái)州。臨行前作《別邵武諸故人》（《石屏詩集》），嚴(yán)羽則作《送戴式之歸天臺(tái)山歌》相贈(zèng)。第二年開春，嚴(yán)羽第三次離家，遠(yuǎn)游吳越。在漫游期間，他先后到過吳中（今江蘇吳縣）、臨安（今杭州）、錢塘和桐廬（今杭州附近）、瓜步鎮(zhèn)（在今江蘇六合縣）等地。嘉熙三年（1239年）春末，嚴(yán)羽客居瓜步鎮(zhèn)（今江蘇六合），瓜步以北正是宋蒙對(duì)峙的戰(zhàn)場。嚴(yán)羽在這里找到表叔吳陵，將自己論詩的書稿謄寫出副本交給他。之后，來到了南昌，由于南昌為官的朋友張南卿苦苦挽留。嚴(yán)羽在南昌住了一年多。約在嘉熙四年（1240年）冬末返鄉(xiāng)，始了逐漸淡出的隱居生活，他先隱居在城郊，后來移居到邵武城外東潭山一個(gè)清幽秀麗的地方。他的住宅依山傍水，是個(gè)典型的隱士山莊。他一年到頭很少飲酒，朋友來訪，也只是以清茶款待。大約在淳祐五年（1245年）秋，好友上官良史到他隱居地訪問了他。據(jù)清季耆老傳說，南宋末年，文天祥鎮(zhèn)守南平，嚴(yán)羽以其年邁之軀離家投軍。抗元徹底失敗后，他堅(jiān)守“丈夫兒富貴等浮云，看名節(jié)”的信條，不肯投降元人，避隱民間，不知所終。
文學(xué)創(chuàng)作
嚴(yán)羽教人學(xué)詩，必熟讀《楚辭》，乃至于盛唐名家作品，并且反對(duì)蘇軾、黃庭堅(jiān)的詩風(fēng)，稱其為詩雖工，“蓋于一唱三嘆之音有所歉焉”，同時(shí)批評(píng)四靈派和江湖派。雖然生活在南宋末年，一生未曾出仕，大半隱居在家鄉(xiāng)。但在元軍入侵、國勢垂危之際，仍很關(guān)心時(shí)事，愛國思想在詩中時(shí)有流露，對(duì)朝政弊端也頗多不滿之詞，如《北伐行》、《四方行》、《有感六首》等。所以戴復(fù)古說他“飄零憂國杜陵老，感遇傷時(shí)陳子昂”（引自朱雯《嚴(yán)羽傳》）。他的七言歌行仿效李白，五律除學(xué)李外，還學(xué)杜甫、韋應(yīng)物。但主要傾向仍為王（維）、孟（浩然）沖淡空靈一路。他最重要的成就在于詩歌理論，著有《滄浪詩話》。創(chuàng)作成就遠(yuǎn)遜于理論貢獻(xiàn)，歷來詩論家多指出這兩方面的差距。《四庫全書總目》說他的創(chuàng)作“志在天寶以前，而格實(shí)不能超大歷之上”，“止能摹王孟之余響，不能追李杜之巨觀也”。
詩論影響
嚴(yán)羽開創(chuàng)了一個(gè)新時(shí)代。他啟迪了元代詩人，影響覆蓋了明代文藝?yán)碚摻纾羁痰赜绊懥饲宕徒＿@是任何其他理論家都不曾有過的殊榮。
《滄浪詩話》
《滄浪詩話》是一部極重要的詩歌理論著作。其書分詩辨、詩體、詩法、詩評(píng)、考證五門，以第一部分為核心。嚴(yán)羽論詩立足于它“吟詠性情”的基本性質(zhì)，全書系統(tǒng)性、理論性較強(qiáng)，對(duì)詩歌的形象思維特征和藝術(shù)性方面的探討，論詩標(biāo)榜盛唐，主張?jiān)娪袆e裁、別趣之說，重視詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)，批評(píng)了當(dāng)時(shí)經(jīng)文字、才學(xué)、議論為詩的弊病，對(duì)江西詩派尤表不滿。又以禪喻詩，強(qiáng)調(diào)“妙悟”，對(duì)明清的詩歌評(píng)論影響頗大。《福建文苑傳》以“掃除美刺，獨(dú)任性靈”總括嚴(yán)氏詩論。嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中所建立的"以禪喻詩"理論體系，明顯受到禪宗宗經(jīng)《壇經(jīng)》的影響。嚴(yán)羽所提出的所謂"別趣",實(shí)即傳統(tǒng)詩學(xué)中的"興趣"。"興趣"和"氣象"這兩個(gè)詩學(xué)術(shù)語，是《滄浪詩話》的重要理論范疇，其中所體現(xiàn)出的"無跡可求"之美學(xué)境界，主要受到《壇經(jīng)》實(shí)相無相觀念的影響；而嚴(yán)羽論述學(xué)詩路徑的"妙悟"與"活參",其審美思維則主要受到《壇經(jīng)》頓悟思想的影響。《滄浪詩話》將禪宗修行的宗教思維和詩歌創(chuàng)作的審美思維合二為一，開創(chuàng)了新的詩學(xué)理論體系。
《滄浪詩話》全書完全不涉及詩與儒學(xué)的關(guān)系及其在政治、教化方面的功能，而重視詩的藝術(shù)性和由此造成的對(duì)人心的感發(fā)，這與理學(xué)家的文學(xué)觀恰成對(duì)立，很值得注意。
詩詞選摘
詩作
山僧喜客至，林閣供人看。吟罷拂衣去，鐘聲云外殘。
【有感六首（其一、其三）】
誤喜殘胡滅，那知患更長。黃云新戰(zhàn)路，白骨舊沙場。
天涯十載無窮恨，老淚燈前語罷垂。明發(fā)又為千里別，相思應(yīng)盡一生期。
清江木落長疑雨，暗浦風(fēng)多欲上潮。惆悵此時(shí)頻極目，江南江北路迢迢。
適來何事游人間？飄飖八極尋名山。三花樹下一相見，笑我蕭颯風(fēng)沙顏。
手持玉杯酌我酒，付我新詩五百首。共結(jié)天邊汗漫游，重論方外云霞友。
海內(nèi)詩名今數(shù)誰？群賢雜沓爭相推。胸襟浩蕩氣蕭爽，豁如洞庭笠澤月。
寒空萬里云開時(shí)，人生聚散何超忽，愁折瑤華贈(zèng)君別。君騎白鹿歸仙山。
我亦扁舟向吳越，明日憑高一望君，江花滿眼愁氛氳。天長地闊不可見，空有相思寄海云。
【江行】
暝色蒹葭外，蒼茫旅眺情。殘雪和雁斷，新月帶潮生。
天到水中盡，舟隨樹杪行。離家今幾宿，厭聽棹歌聲。
簡析：
“暝色蒹葭外，蒼茫旅眺情”。蒹葭蒼茫，這讓想起了《詩經(jīng)·蒹葭》篇中的句子“蒹葭蒼蒼，白露為霜；所謂伊人，在水一方”，其中對(duì)水中伊人的思慕和追尋成了后世詩人心中一個(gè)永恒的情節(jié)。因?yàn)椤暗雷枨议L”，伊人可望不可即，所以才成為永恒。這伊人并不專指情人，也可以是家人、朋友，有時(shí)還指皇帝，而更多的時(shí)候指的則是詩人心中的理想。只有理想才真正具備這種因可望不可即而成為人們永恒追求的特性。嚴(yán)羽對(duì)于江邊叢生的蒹葭所造成的蒼茫境界頗為敏感，蒹葭是他詩中的常客，在他的《臨川逢鄭遐之之云夢》中有這樣的句子：“明發(fā)又為千里別，相思應(yīng)盡一生期。洞庭波浪帆開晚，云夢蒹葭鳥去遲”。都是“旅情”，一思家鄉(xiāng)親人，一思旅中好友。然而無論思念的對(duì)象如何變化，思念的媒介卻是一如既往，這就是“蒹葭”。而傍晚的“暝色”更為叢叢蒹葭增添了蒼茫之感，也更加突出了詩人心中的茫然和疑問：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁”，作者并非不知道自己的鄉(xiāng)關(guān)何處，只是因避亂才來到江楚，有家而不能歸比無家可歸更痛苦。
“殘雪和雁斷，新月帶潮生”。古人喜歡用殘斷的意象來傳達(dá)心中的無奈和絕望，如“殘?jiān)隆薄ⅰ暗崖暁垺薄ⅰ皦魯唷薄ⅰ澳c斷”等等。殘雪本是天氣轉(zhuǎn)暖春將至的信息，應(yīng)該是喜訊，可春節(jié)又是家人團(tuán)聚的日子，而詩人卻有家不能歸，不僅不能歸，就連傳書的大雁都斷絕了。詩人的希望和絕望盡在其中了。“新月帶潮生”一句，使我們很容易想起張若虛的“海上明月共潮生”，化用的痕跡很明顯。但與“殘雪和夢斷”對(duì)仗的卻極為工整，于此我們可見詩人的功力。明月與蒹葭一樣，都是蘊(yùn)含相思的意象，而用明月寄相思在古詩中更為常見和頻繁。“海上生明月，天涯共此時(shí)”，此時(shí)為何時(shí)？“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹”，乘月而歸，古今幾人？大概沒有吧！如果能夠乘月而歸，那份喜悅也早已把月亮給淹沒了；“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”，既然雁聲已斷，不能傳書，所以只能許愿與月，托它打探故鄉(xiāng)的消息了。
“天到水中盡，舟隨樹杪行”。舟中遠(yuǎn)眺，天在水中，水與天接，江天一色，彼此不分；小舟起起伏伏慢慢前行，樹杪隱隱約約緩緩后退。天無盡，水亦無盡，而行舟又悠悠，這樣的行旅何日是盡頭呢？
“離家今幾宿，厭聽棹歌聲”。離家的日子，詩人是每天都在心頭盤算的。天天盤算著，日子一長也就茫然了，“今幾宿”的疑問，一則說明詩人離家之久，二則表明詩人心中盤算著回家的次數(shù)之頻。槳聲一如游子心中的離家悲歌，一聲聲、一陣陣，把心都敲碎了，更敲倦了。
“惆悵此時(shí)頻極目，江南江北路迢迢”（嚴(yán)羽《和上官偉長蕪城晚眺》）。雖然棹歌已聽厭，但回家的路卻“迢迢”；縱然厭聽，但還是得遙遙無期的聽下去。
人生，注定是一次永無歸途的苦旅。
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《滄浪詩話》是嚴(yán)羽所著關(guān)于詩的理論批評(píng)著作，約寫成于南宋理宗紹定、淳化間。它的系統(tǒng)性、理論性較強(qiáng)，是宋代最負(fù)盛名、對(duì)后世影響最大的一部詩話。全書分為《詩辨》《詩體》《詩法》《詩評(píng)》《考證》等五冊。
嚴(yán)羽/文學(xué)小說/文學(xué)理論/1.2萬字
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